ao longo deste semestre, uma das discussões recorrentes na aula de memórias gráficas tem sido sobre as maneiras pelas quais esses textos abordam a memória e o passado. Já escrevi sobre isso com o Imagine de Kristen Radtke querendo apenas isso onde discuto o movimento de Radtke para frente e para trás entre cenas específicas no texto. Neste post, quero olhar para este mesmo tópico em relação aos cobertores de Craig Thompson. Perto do final do texto, Thompson traz essa discussão à tona por meio de seu uso da alegoria da caverna de Platão, e é essa alegoria e o envolvimento de Thompson com ela que eu quero focar hoje.
Thompson apresenta na seção VIII ” caverna de fuga.”Aqui, Craig volta para casa depois de passar algumas semanas Raina e sua família. A sequência com o professor de Craig discutindo a alegoria não aparece até cerca de quarenta páginas no capítulo, mas serve um papel central em “Vanishing Cave” e no texto como um todo. Craig acorda às seis horas em sua própria cama, e ele diz para si mesmo: “é melhor eu chegar ao quarto de hóspedes.”No Raina, ele dormia ao lado de Raina, e às seis ele se levantava e voltava para seu próprio quarto, o quarto de hóspedes. Na névoa do início da manhã, Craig ainda se imagina na Raina’s, em uma realidade diferente. Este momento de Despertar nebuloso leva à representação de Craig de seu professor dando palestras sobre a alegoria da caverna.
em seu núcleo, a alegoria da caverna nos convida a questionar a realidade. Três indivíduos estão acorrentados em uma caverna, e tudo o que vêem são as sombras lançadas pela luz brilhando nas coisas por trás deles. As sombras são a sua realidade. Um indivíduo se liberta e sai, percebendo que as sombras não eram realidade, eram apenas representações da luz que estava sendo lançada sobre os objetos. O indivíduo retorna à caverna e tenta convencer os outros de que o que eles vêem não é real, mas eles não ouvem e continuam a acreditar em sua própria realidade.
dentro desta sequência, Craig interpreta um dos cativos e também o fornecedor de material para o fogo. Então, desta forma, ele confunde o que é realidade. No primeiro painel, vemos Craig encadernado nos estoques enquanto a narração diz: “e desde a infância somos prisioneiros.”O próximo painel nos mostra que o narrador é um dos professores de Craig dando uma palestra. Vemos Craig e outros alunos ouvindo como o professor descreve a caverna: “amarrado em seu pescoço e pés, de frente para uma parede, incapaz de virar a cabeça.”
em seguida, vemos a caverna. Os cativos à esquerda nos estoques, uma parede, depois o fogo lançando as sombras dos objetos que andam atrás dos prisioneiros. Na próxima página, temos seis painéis mostrando Craig jogando seus desenhos no barril fora de sua casa, fazendo com que a chama suba. Desta forma, Craig fica ligado ao fogo na caverna que ilumina as sombras. Assim, ele desempenha o papel de cativo e enganador (se quisermos usar essa palavra).
o resto da palestra do professor se junta às interações de Craig com outras pessoas na escola e seus telefonemas com Raina. Um painel mostra Craig em sua cama, telefone ao ouvido, enquanto ele fala com Raina. O painel não tem o mesmo sombreamento e contraste e os outros painéis na sequência; é meramente preto e branco sem sombreamento real. O professor afirma: “que choque ainda maior seria trazer o prisioneiro para fora da caverna e para a luz do sol. O efeito inicial seria ofuscante. Craig saiu de sua caverna com Raina, uma caverna onde seu relacionamento parecia diferente do mundo exterior.Agora que ele chegou em casa, a realidade se estabelece em que eles podem não ser capazes de ter o que ele pensava que tinham. A vida, a essência, saiu de Craig. Essa remoção de sombras e contraste ocorre em outros momentos do livro também, principalmente quando Craig e sua mãe deixam o restaurante onde Raina e seu pai o deixam. Um painel mostra Raina, em detalhes, em frente a um fundo escuro, um raio de luz em meio à escuridão, e três painéis mostram o estacionamento, enquanto os carros recuam, desprovidos de contraste. Depois disso, vemos uma página, novamente desprovida de contraste, com o carro de Craig caindo da terra em um abismo de nuvens. A realidade o define, o real se instala.
enquanto Craig e Raina se separam, a neve começa a derreter e o solo começa a reaparecer. Quando eles se separam completamente, Craig queima tudo o que ela lhe deu, exceto o cobertor. Ele queima esses itens no barril, o barril que serve para iluminar a parede da alegoria da caverna. Imediatamente após essa cena, Craig retrata uma sequência dele e do irmão Phil caminhando no campo quando Craig chegou em casa para a formatura de Phil. Eles falam sobre fé e como seus pais reagiriam à falta de fé e crença de Craig. Enquanto conversam, Phil pergunta a Craig se ele se lembra da caverna que encontraram quando crianças. Isso os leva a procurar a caverna e relembrá-la. Quando o encontraram pela primeira vez, era grande o suficiente para entrar nele. Na próxima vez, eles tiveram que rastejar pela entrada. Na terceira vez, foi apenas um buraco, e da última vez, eles não conseguiram encontrá-lo porque, como dizem em uníssono, “se foi.”
eles falam sobre as razões pelas quais a caverna pode ter encolhido e desaparecido, e Craig rumina: “mas essa memória é tão parecida com um sonho-muito bonita e enigmática para ser verdade. Há muito que o catalogei como uma criação do meu subconsciente.”Neste painel, o plano de fundo muda. Vemos a salamandra, e vemos Raina, e vemos as formas surreais que Craig usa ao longo do texto. Neste momento, Craig questiona não apenas a caverna que ele e Phil descobriram, mas também questiona a realidade de seu relacionamento com Raina.
no próximo painel, Phil tranquiliza seu irmão: “não. Realmente existiu. Eu estava lá.”Isso conforta Craig porque outra pessoa pode autenticar sua experiência e, ao voltarem para casa, vemos uma árvore, dois grandes galhos se estendendo de ambos os lados, como Craig pergunta a seu irmão:” de que outra forma eu poderia saber que era real e não apenas um sonho?”Esta árvore, juntamente com a pergunta de Craig, nos leva ao painel adjacente da imagem que Craig pintou no quarto de Raina, uma pintura que retrata os dois sentados na mesma árvore do painel anterior. Foi real, e Raina pode autenticá-lo, mas as maneiras como ela se lembra e a maneira como Craig se lembra provavelmente são diferentes. Assim, o que é o “real”?
o capítulo termina com quatro páginas de alguém pintando sobre o trabalho de Craig. Vemos listras brancas cobrindo a imagem até que tudo o que resta sejam pequenas marcas na página branca, pequenas marcas que nos permitem saber que algo existe ou existiu, mas se foi. O branco ao redor das marcas é para nós (Craig) preencher com sua lembrança, suas sombras que a luz iluminou. Isso torna sua experiência menos “real” do que o que realmente aconteceu? As sombras são “reais”? Essa é a questão. Cobertores é um livro construído a partir das memórias e experiências de Craig. Ele nos forneceu as sombras, com o texto. Ele iluminou a parede e preencheu o espaço em branco. Ele nos mostrou sua realidade, sua leitura da experiência. Dessa forma, ele realmente nos convida a questionar o que queremos dizer com realidade?