pe parcursul acestui semestru, una dintre discuțiile recurente în clasa memorii grafice a fost despre modalitățile prin care aceste texte abordează memoria și trecutul. Am scris despre asta deja cu imaginea lui Kristen Radtke dorind doar acest lucru în care discut mișcarea lui Radtke înainte și înapoi între scene specifice din text. În această postare, vreau să mă uit la același subiect în legătură cu păturile lui Craig Thompson. Aproape de sfârșitul textului, Thompson aduce această discuție în prim plan prin utilizarea alegoriei peșterii lui Platon și pe această alegorie și angajamentul lui Thompson cu ea vreau să mă concentrez astăzi.
Thompson introduce în secțiunea VIII „Peștera dispărută.”Aici, Craig se întoarce acasă după ce a petrecut câteva săptămâni Raina și familia ei. Secvența cu profesorul lui Craig discutând alegoria nu apare până la aproximativ patruzeci de pagini în capitol, dar servește un rol central în „peștera dispărută” și în text în ansamblu.
Craig se trezește la ora șase în patul său și își spune: „mai bine mă duc în camera de oaspeți.”La Raina dormea lângă Raina, iar la șase se ridica și se întorcea în propria cameră, camera de oaspeți. În ceața dimineții devreme, Craig încă se imaginează la Raina, într-o realitate diferită. Acest moment de trezire în ceață duce la descrierea lui Craig a profesorului său care ține prelegeri despre alegoria peșterii.
în esența sa, alegoria peșterii ne cheamă să punem la îndoială realitatea. Trei indivizi sunt înlănțuiți într-o peșteră și tot ce văd sunt umbrele aruncate de lumina care strălucește asupra lucrurilor din spatele lor. Umbrele sunt realitatea lor. Un individ se eliberează și iese afară, ajungând să-și dea seama că umbrele nu erau realitate, erau doar reprezentări ale luminii aruncate asupra obiectelor. Individul se întoarce în peșteră și încearcă să-i convingă pe ceilalți că ceea ce văd nu este real, dar nu ascultă și continuă să creadă în propria realitate.
în cadrul acestei secvențe, Craig joacă atât unul dintre captivi, cât și furnizorul de material pentru foc. Deci, în acest fel, el combină ceea ce este realitatea. În primul panou, îl vedem pe Craig legat în stocuri pe măsură ce narațiunea citește: „și încă din copilărie am fost prizonieri.”Următorul panou ne arată că naratorul este unul dintre profesorii lui Craig care ține o prelegere. Îl vedem pe Craig și pe alți studenți ascultând în timp ce profesorul descrie peștera: „legați la gât și picioare, cu fața la un perete, incapabili să întoarcă capul.”
apoi, vedem peștera. Captivii din stânga în stocuri, un zid, apoi focul aruncând umbrele obiectelor care merg în spatele prizonierilor. Pe pagina următoare, obținem șase panouri care îl arată pe Craig aruncându-și desenele în butoi în afara casei sale, provocând flacăra să meargă mai sus. În acest fel, Craig devine legat de focul din peșteră care luminează umbrele. Astfel, el joacă atât rolul de captiv, cât și de înșelător (dacă vrem să folosim acel cuvânt).
restul prelegerii profesorului se alătură interacțiunilor lui Craig cu ceilalți la școală și apelurilor sale telefonice cu Raina. Un panou îl arată pe Craig pe pat, telefonând la ureche, în timp ce vorbește cu Raina. Panoul nu are aceeași umbrire și contrast și celelalte panouri din secvență; este doar alb-negru, fără umbră reală. Profesorul afirmă: „ce șoc și mai mare ar fi să-l scoatem pe prizonier din peșteră și să-l aruncăm în lumina soarelui. Efectul inițial ar fi orbitor.”Craig și-a ieșit peștera cu Raina, o peșteră în care relația sa arăta diferit de lumea exterioară.
acum, că el a venit acasă, realitatea stabilește în care acestea nu pot fi în măsură să aibă ceea ce el a crezut că au. Viața, esența, a ieșit din Craig. Această îndepărtare a umbrelor și a contrastului are loc și în alte momente din carte, mai ales când Craig și mama sa părăsesc restaurantul unde Raina și tatăl ei îl lasă. Un panou o arată pe Raina, în detaliu, stând în fața unui fundal întunecat, o rază de lumină în mijlocul întunericului, iar trei panouri arată parcarea, pe măsură ce mașinile se întorc, lipsite de contrast. În urma acestora, vedem o pagină, din nou lipsită de contrast, cu mașina lui Craig căzând de pe pământ într-un abis de nori. Realitatea o stabilește, adevărata se instalează.
pe măsură ce Craig și Raina se îndepărtează, zăpada începe să se topească și pământul începe să reapară. Când se separă complet, Craig arde tot ce i-a dat, cu excepția păturii. Arde aceste obiecte în butoi, butoiul care servește la iluminarea peretelui din alegoria peșterii. Imediat după această scenă, Craig descrie o secvență cu el și fratele Phil mergând în mediul rural când Craig a venit acasă pentru absolvirea lui Phil.
vorbesc despre credință și despre modul în care părinții lor ar reacționa la lipsa de credință și credință a lui Craig. În timp ce vorbesc, Phil îl întreabă pe Craig dacă își amintește peștera pe care au întâlnit-o când erau copii. Acest lucru îi determină să caute peștera și să-și amintească despre ea. Când l-au găsit prima dată, era suficient de mare încât să poată intra în el. Data viitoare, au trebuit să se târască prin intrare. A treia oară, a fost doar o gaură, iar ultima dată, nu au putut să o găsească pentru că, așa cum se spune la unison, „a dispărut.”
ei vorbesc despre motivele pentru care peștera s-a micșorat și a dispărut, iar Craig rumegă, „dar acea amintire este atât de asemănătoare visului–prea frumoasă și criptică pentru a fi adevărată. De mult timp am catalogat-o ca o creație a subconștientului meu.”În acest panou, fundalul se schimbă. Vedem Salamandra, și o vedem pe Raina, și vedem formele suprarealiste pe care Craig le folosește în tot textul. În acest moment, Craig pune la îndoială nu doar peștera pe care el și Phil au descoperit-o, ci și realitatea relației sale cu Raina.
în următorul panou, Phil îl liniștește pe fratele său: „nu. Chiar a existat. Am fost acolo.”Acest lucru îl consolează pe Craig pentru că altcineva îi poate autentifica experiența și, în timp ce se întorc acasă, vedem un copac, două ramuri mari care se întind de o parte și de alta, în timp ce Craig îl întreabă pe fratele său: „cum altfel aș putea ști că a fost real și nu doar un vis?”Acest copac, împreună cu întrebarea lui Craig, ne conduce la panoul alăturat al imaginii pe care Craig a pictat-o în camera Rainei, un tablou care îi înfățișează pe cei doi stând în același copac din panoul anterior. A fost real, și Raina poate autentifica, dar modurile în care ea își amintește și modul în care Craig își amintește sunt, probabil, diferite. Deci, ce este „real”?
Capitolul se încheie cu patru pagini de cineva pictura peste munca lui Craig. Vedem dungi albe care acoperă imaginea până când tot ce rămâne sunt semne mici pe pagina albă, semne mici care ne anunță că ceva există sau a existat, dar a dispărut. Albul care înconjoară semnele este pentru noi (Craig) să umplem cu amintirea sa, umbrele sale pe care lumina le-a luminat. Asta face experiența sa mai puțin „reală” decât ceea ce s-a întâmplat de fapt? Umbrele sunt „reale”? Aceasta este întrebarea.
pături este o carte construită din amintirile și experiențele lui Craig. El ne-a oferit umbrele, textul. El a luminat peretele și a umplut spațiul alb. El ne-a arătat realitatea sa, citirea experienței sale. În acest fel, el ne cheamă cu adevărat să ne întrebăm ce înțelegem prin realitate?