i løpet av dette semesteret har en av de gjentatte diskusjonene i grafisk memoarer-klassen handlet om hvordan disse teksten nærmer seg minne og fortid. Jeg har skrevet om Dette allerede med Kristen Radtkes Imagine Wanting Only This hvor jeg diskuterer Radtkes bevegelse frem og tilbake mellom bestemte scener i teksten. I dette innlegget vil jeg se på det samme emnet i Forhold Til Craig Thompsons Tepper. Mot slutten av teksten bringer Thompson denne diskusjonen til forkant gjennom sin bruk Av Platons hule allegori, og det er dette allegoriet og Thompsons engasjement med det som jeg vil fokusere på i dag.
Thompson introduserer i seksjon VIII » Vanishing Cave.»Her Kommer Craig hjem etter å ha tilbrakt Et par uker Raina og hennes familie. Sekvensen med Craigs lærer som diskuterer allegorien, vises ikke før om førti sider inn i kapittelet, men det tjener en sentral rolle i «Vanishing Cave» og i teksten som helhet.
Craig våkner klokken seks i sin egen seng, og han sier til seg selv: «jeg bør nok komme meg til gjesterommet.»På Raina sov han ved Siden Av Raina, og klokken seks reiste han seg og gikk tilbake til sitt eget rom, gjesterommet. I dis av tidlig morgen, Craig fortsatt forestiller Seg På Raina, i en annen virkelighet. Dette øyeblikket av tåkete oppvåkning fører Til Craigs skildring av sin lærer som foreleser om hulenes allegori.
i kjernen kaller hule allegorien oss til å stille spørsmål til virkeligheten. Tre personer er lenket i en hule, og alt de ser er skyggene kastet av lys skinner på tingene bak dem. Skyggene er deres virkelighet. En person blir frigjort og går utenfor, og kommer til å innse at skyggene ikke var virkelighet, de var bare representasjoner av lyset som ble kastet på gjenstandene. Personen vender tilbake til hulen og prøver å overbevise de andre om at det de ser ikke er ekte, men de hører ikke og fortsetter å tro på sin egen virkelighet.
I denne sekvensen spiller Craig både en av fangene og også leverandøren av materiale til brannen. Så, på denne måten, han conflates hva er virkeligheten. I det første panelet ser Vi Craig bundet i aksjene som fortellingen lyder: «Og Siden barndommen har vi vært fanger.»Det neste panelet viser oss at fortelleren er En av Craigs lærere som holder foredrag. Vi ser Craig og andre elever lytte mens læreren beskriver hulen: «Bundet I nakken og føttene, vendt mot en vegg, ute av stand til å snu hodet.»
Deretter ser vi hulen. Fangene til venstre i bestandene, en vegg, så brannen kaster skyggene av gjenstandene som går bak fangene. På neste side får vi seks paneler som viser Craig som kaster tegningene sine i fatet utenfor huset sitt, og får flammen til å gå høyere. På denne måten Blir Craig knyttet til brannen i hulen som belyser skyggene. Dermed spiller han både rollen som fange og bedrager (hvis vi vil bruke det ordet).
resten av lærerens foredrag blir sluttet sammen Med Craigs samspill med andre på skolen og hans telefonsamtaler Med Raina. Ett panel viser Craig på sengen, telefonen til øret, som han snakker Til Raina. Panelet har ikke samme skygge og kontrast og de andre panelene i sekvensen; det er bare svart og hvitt uten ekte skygging. Læreren sier: «Hva et enda større sjokk det ville være å bringe fangen ut av hulen og inn i sollyset. Den første effekten vil være blendende.»Craig har kommet ut sin hule Med Raina, en hule hvor hans forhold så annerledes ut enn omverdenen.
nå som han har kommet hjem, setter virkeligheten inn at de kanskje ikke kan få det han trodde de hadde. Livet, essensen, har gått Ut Av Craig. Denne fjerningen av skygger og kontrast skjer også andre ganger i boken, spesielt når Craig og hans mor forlater restauranten der Raina og hennes far slipper ham av. Ett panel viser Raina, i detalj, står foran en mørk bakgrunn, en stråle av lys midt i mørket, og tre paneler viser parkeringsplassen, som bilene ut igjen, uten kontrast. Etter disse ser vi en side, igjen uten kontrast, Med Craigs bil som faller av jorden i en avgrunn av skyer. Virkeligheten setter det, den virkelige setter inn.
Som Craig Og Raina drive fra hverandre, snøen begynner å smelte og bakken begynner å dukke opp igjen. Når De helt skille, Craig brenner alt hun har gitt ham, bortsett fra teppet. Han brenner disse elementene i fatet, fatet som tjener til å belyse veggen i hulen allegori. Umiddelbart etter denne scenen, Craig skildrer en sekvens av ham og bror Phil vandre på landsbygda når Craig kom hjem For Phil eksamen.
de snakker om tro og hvordan foreldrene deres ville reagere på Craigs mangel på tro og tro. Som De snakker, Phil spør Craig om han husker hulen de kom over som barn. Dette fører dem til å søke etter hulen og å mimre om det. Da de først fant den, var den stor nok til at de kunne gå inn i den. Neste gang måtte de krype gjennom inngangen. Den tredje gangen var det bare et hull, og den siste gangen kunne de ikke finne det fordi, som de sier i samklang, «det var borte.»
De snakker om årsakene til at hulen kan ha krympet og forsvunnet, Og Craig drøvtygger, » Men det minnet er så drømmeaktig-for vakkert og kryptisk til å være sant. Jeg har lenge katalogisert det som en skapelse av min underbevissthet.»I dette panelet endres bakgrunnen. Vi ser salamander, Og Vi ser Raina, og vi ser de surrealistiske former Som Craig bruker i hele teksten. I dette øyeblikket, Craig spørsmål ikke bare hulen som Han og Phil oppdaget, men han stiller også spørsmål ved virkeligheten av hans forhold Til Raina.
I neste panel, Phil forsikrer sin bror, » Nei. Det eksisterte faktisk. Jeg var der.»Dette trøster Craig fordi Noen andre kan autentisere hans erfaring, og når de går hjem, ser vi et tre, to store grener som strekker seg på hver side, Som Craig spør sin bror,» Hvordan kunne jeg ellers vite at det var ekte, og Ikke bare en drøm?»Dette treet, sammen Med Craigs spørsmål, fører oss til det tilstøtende panelet på bildet Som Craig malte I Rainas rom, et maleri som skildrer de to som sitter i samme tre fra forrige panel. Det var ekte, Og Raina kan godkjenne det, men måtene hun husker det og Måten Craig husker det på, er sannsynligvis annerledes. Således, hva er den «virkelige»?
kapittelet avsluttes med fire sider av noen som maler Over Craigs arbeid. Vi ser hvite striper som dekker opp bildet til alt som gjenstår er små merker på den hvite siden, små merker som forteller oss at noe eksisterer eller eksisterte, men er borte. Den hvite rundt merkene er for oss (Craig) å fylle ut med hans minne, hans skygger som lyset opplyste. Gjør det hans erfaring noe mindre «ekte» enn det som faktisk skjedde? Er skyggene «ekte»? Det er er spørsmålet.
Blankets er en bok laget av Craigs minner og erfaringer. Han har gitt oss skyggene, med teksten. Han har opplyst veggen og fylt ut det hvite rommet. Han hadde vist oss sin virkelighet, sin lesning av opplevelsen. På denne måten oppfordrer han oss virkelig til å stille spørsmål om hva vi mener med virkeligheten?