in de loop van dit semester was een van de terugkerende discussies in de graphic memoirs class over de manieren waarop deze teksten het geheugen en het verleden benaderen. Ik heb hierover al geschreven met Kristen Radtke ’s Imagine Wanting Only This waar ik Radtke’ s beweging heen en weer bespreek tussen specifieke scènes in de tekst. In dit bericht, Ik wil kijken naar hetzelfde onderwerp in relatie Craig Thompson ‘ s Dekens. Tegen het einde van de tekst brengt Thompson deze discussie op de voorgrond door zijn gebruik van Plato ’s grot allegorie, en het is deze allegorie en Thompson’ s betrokkenheid met het dat Ik wil richten op vandaag.
Thompson introduceert in hoofdstuk VIII ” Vanishing Cave.”Hier keert Craig terug naar huis na een paar weken door te brengen Raina en haar familie. De reeks met Craig ’s leraar die de allegorie bespreekt verschijnt pas ongeveer veertig pagina’ s in het hoofdstuk, maar het dient een centrale rol in “Vanishing Cave” en in de tekst als geheel.
Craig ontwaakt om zes uur in zijn eigen bed en zegt tegen zichzelf: “Ik kan maar beter naar de logeerkamer gaan.”Bij Raina’ s sliep hij naast Raina, en om zes uur stond hij op en ging terug naar zijn eigen kamer, de logeerkamer. In de waas van de vroege ochtend verbeeldt Craig zich nog steeds bij Raina ‘ s, in een andere realiteit. Dit moment van mistige ontwaken leidt tot Craig ‘ s afbeelding van zijn leraar die lezingen geeft over de allegorie van de grot.
in de kern roept de grot allegorie ons op om de werkelijkheid in vraag te stellen. Drie individuen zijn geketend in een grot, en alles wat ze zien zijn de schaduwen geworpen door het licht schijnt op de dingen achter hen. De schaduwen zijn hun realiteit. Eén individu raakt bevrijd en gaat naar buiten, en realiseert zich dat de schaduwen geen realiteit waren, ze waren slechts representaties van het licht dat op de objecten wordt geworpen. Het individu keert terug naar de grot en probeert de anderen ervan te overtuigen dat wat ze zien niet echt is, maar ze luisteren niet en blijven geloven in hun eigen realiteit.
binnen deze reeks speelt Craig zowel een van de gevangenen als ook de leverancier van materiaal voor het vuur. Dus, op deze manier, brengt hij samen wat de werkelijkheid is. In het eerste paneel zien we Craig gebonden in de voorraden als het verhaal luidt: “En sinds onze kindertijd zijn we gevangenen.”Het volgende panel laat ons zien dat de verteller een van Craig’ s leraren is die een lezing geeft. We zien Craig en andere studenten luisteren terwijl de leraar de grot beschrijft: “gebonden aan hun nek en voeten, met de ogen naar een muur, niet in staat om hun hoofd te draaien.”
vervolgens zien we de grot. De gevangenen aan de linkerkant in de voorraden, een muur, dan het vuur werpt de schaduwen van de objecten die achter de gevangenen lopen. Op de volgende pagina zien we zes panelen waarop Craig zijn tekeningen in de loop buiten zijn huis gooit, waardoor de vlam hoger gaat. Op deze manier, Craig wordt gekoppeld aan het vuur in de grot die de schaduwen verlicht. Hij speelt dus zowel de rol van gevangene als van bedrieger (als we dat woord willen gebruiken).
de rest van de lezing van de leraar wordt gecombineerd met Craig ‘ s interacties met anderen op school en zijn telefoontjes met Raina. Een paneel toont Craig op zijn bed, telefoon aan zijn oor, terwijl hij met Raina praat. Het paneel heeft niet dezelfde schaduw en contrast en de andere panelen in de volgorde; het is alleen zwart en wit zonder echte schaduw. De leraar zegt: “wat een nog grotere schok zou het zijn om de gevangene uit de grot en in het zonlicht te brengen. Het eerste effect zou verblindend zijn.”Craig is uit zijn grot gekomen met Raina, een grot waar zijn relatie er anders uitzag dan de buitenwereld.
nu hij thuis is gekomen, stelt de realiteit in dat ze misschien niet kunnen hebben wat hij dacht dat ze hadden. Het leven, de essentie, is uit Craig verdwenen. Deze verwijdering van schaduwen en contrast gebeurt ook op andere momenten in het boek, met name wanneer Craig en zijn moeder het restaurant verlaten waar Raina en haar vader hem afzetten. Een paneel toont Raina, in detail, staande voor een donkere achtergrond, een lichtstraal te midden van de duisternis, en drie panelen tonen de parkeerplaats, als de auto ‘ s terug uit, verstoken van contrast. Na deze, zien we een pagina, weer verstoken van contrast, met Craig ‘ s auto vallen van de aarde in een afgrond van wolken. De realiteit zet het in, de echte zet in.
als Craig en Raina uit elkaar drijven, begint de sneeuw te smelten en begint de grond weer op te duiken. Wanneer ze volledig gescheiden, Craig verbrandt alles wat ze hem heeft gegeven, behalve de deken. Hij verbrandt deze voorwerpen in het vat, het vat dat dient om de muur in de grot allegorie te verlichten. Onmiddellijk na deze scène toont Craig een reeks van hem en broer Phil die op het platteland liepen toen Craig thuiskwam voor Phil ‘ s afstuderen.
ze praten over geloof en hoe hun ouders zouden reageren op Craig ‘ s gebrek aan geloof en geloof. Terwijl ze praten, vraagt Phil Craig of hij zich de grot herinnert die ze als kinderen tegenkwamen. Dit leidt hen naar de grot te zoeken en herinneringen op te halen over het. Toen ze het voor het eerst vonden, was het groot genoeg dat ze erin konden lopen. De volgende keer moesten ze door de ingang kruipen. De derde keer was het gewoon een gat, en de laatste keer konden ze het niet vinden omdat, zoals ze in koor zeggen, “het was weg.”
ze praten over de redenen waarom de grot is gekrompen en verdwenen, en Craig herkauwt, ” maar die herinnering is zo droomachtig-te mooi en cryptisch om waar te zijn. Ik heb het al lang gecatalogiseerd als een creatie van mijn onderbewustzijn.”In dit paneel verandert de achtergrond. We zien de salamander, en we zien Raina, en we zien de surrealistische vormen die Craig in de tekst gebruikt. Op dit moment stelt Craig niet alleen de grot in vraag die hij en Phil ontdekten, maar ook de realiteit van zijn relatie met Raina.
in het volgende panel stelt Phil zijn broer gerust: “Nee. Het bestond echt. Ik was erbij.”Dit troost Craig omdat iemand anders zijn ervaring kan authenticeren, en als ze terug naar huis lopen zien we een boom, twee grote takken die zich aan weerszijden uitstrekken, als Craig zijn broer vraagt: “Hoe kon ik anders weten dat het echt was, en niet alleen een droom?”Deze boom, samen met Craig’ s vraag, leidt ons naar het aangrenzende paneel van de foto die Craig in Raina ‘ s kamer schilderde, een schilderij dat de twee van hen in dezelfde boom van het vorige paneel afbeeldt. Het was echt, en Raina kan het authenticeren, maar de manieren waarop ze het zich herinnert en de manier waarop Craig het zich herinnert zijn waarschijnlijk anders. Dus, wat is het “echte”?
het hoofdstuk eindigt met vier pagina ‘ s van iemand die over het werk van Craig schildert. We zien witte strepen die het beeld bedekken totdat er alleen nog kleine markeringen op de witte pagina overblijven, kleine markeringen die ons laten weten dat er iets bestaat of bestaat maar weg is. Het wit rondom de tekens is voor ons (Craig) om in te vullen met zijn herinnering, zijn schaduwen die het licht verlichtte. Maakt dat zijn ervaring minder “echt” dan wat er werkelijk gebeurde? Zijn de schaduwen echt? Dat is de vraag. Blankets is een boek dat gebaseerd is op Craig ‘ s herinneringen en ervaringen. Hij heeft ons voorzien van de schaduwen, met de tekst. Hij heeft de muur verlicht en de witte ruimte ingevuld. Hij had ons zijn realiteit getoond, zijn lezing van de ervaring. Op deze manier roept hij ons werkelijk op ons af te vragen wat we bedoelen met de werkelijkheid?