この学期の間に、グラフィック回顧録のクラスで定期的な議論の一つは、これらのテキストが記憶と過去に近づく方法についてでした。 私はすでにKristen RadtkeのImagine Wanting Thisでこれについて書いていますが、テキスト内の特定のシーンの間でRadtkeの動きを前後に議論する場所だけが欲しいと思っています。 この記事では、Craig Thompsonの毛布に関連して、この同じトピックを見ていきたいと思います。 テキストの終わり近くに、トンプソンは、プラトンの洞窟の寓話の彼の使用を通じて最前線にこの議論をもたらし、それは私が今日焦点を当てたいこ
トンプソンはセクションVIII”Vanishing Cave”で紹介しています。”ここでは、クレイグは数週間レイナと彼女の家族を過ごした後、家に戻ります。 クレイグの教師が寓話を議論するシーケンスは、章に約四十ページまで表示されませんが、それは”消失洞窟”と全体としてのテキストの中心的な役割を果
クレイグは自分のベッドで六時に目を覚まし、彼は自分自身に言う、”私はより良いゲストルームに取得したいです。”レイナの時、彼はレイナの隣で眠り、六時に起きて自分の部屋、ゲストルームに戻るだろう。 早朝の霧の中で、クレイグはまだ別の現実で、レイナので自分自身を想像しています。 霧の目覚めのこの瞬間は、洞窟の寓話について講義している彼の教師のクレイグの描写につながります。
その核心にある洞窟の寓話は、私たちに現実に疑問を呈するように呼びかけています。 三人は洞窟の中で鎖でつながれており、彼らが見るのは、彼らの背後にあるものに輝く光によって投げ込まれた影だけです。 影は彼らの現実です。 一人の個人が解放されて外に出て、影は現実ではなく、オブジェクトに投げ込まれている光の単なる表現であることに気付くようになります。 個人は洞窟に戻り、彼らが見るものが現実ではないことを他の人に納得させようとしますが、彼らは耳を傾けず、自分の現実を信じ続けます。
このシーケンスの中で、クレイグは捕虜の一人と火のための材料の供給者の両方を演じます。 だから、このようにして、彼は現実であるものを融合させます。 最初のパネルでは、ナレーションが読んでいるようにクレイグが在庫に縛られているのを見て、”子供の頃から私たちは囚人でした。”次のパネルは、ナレーターが講義をしているクレイグの教師の一人であることを示しています。 私たちは、クレイグと他の学生が教師が洞窟を説明するように聞いて見る：”彼らの首と足に縛られ、壁に直面し、頭を回すことができません。”
次に、洞窟が見えます。 在庫の左側の捕虜、壁、そして囚人の後ろを歩く物体の影を投げる火。 次のページでは、クレイグが彼の家の外のバレルに彼の図面を投げ、炎を高くすることを示す六つのパネルを取得します。 このようにして、クレイグは影を照らす洞窟の火にリンクされるようになります。 したがって、彼は捕虜と詐欺師の両方の役割を果たします（私たちがその言葉を使いたいならば）。
教師の講義の残りの部分は、クレイグの学校での他の人との相互作用とレイナとの彼の電話と一緒に参加します。 一つのパネルは、彼がレイナと話すように、彼のベッドの上でクレイグを示し、彼の耳に電話。 パネルには同じ陰影とコントラストがなく、シーケンス内の他のパネルは単に白黒であり、実際のシャドウイングはありません。 教師は、”囚人を洞窟から日光の中に連れ出すことは、さらに大きな衝撃です。 最初の効果は盲目になるでしょう。”クレイグはレイナ、彼の関係は外の世界とは異なって見えた洞窟と彼の洞窟を出てきました。
彼が帰ってきた今、現実は彼らが彼が持っていたと思ったものを持つことができないかもしれないという点で設定されています。 人生、本質は、クレイグから出てきました。 この影とコントラストの除去は、クレイグと彼の母親がレイナと彼女の父親が彼を降ろしたレストランを出るときにも、本の他の時にも起こります。 一つのパネルは、暗い背景、暗闇の中の光の光線の前に立って、レイナを詳細に示し、三つのパネルは、コントラストを欠いて、車が戻って、駐車場を示してい これらに続いて、我々はクレイグの車が雲の深淵に地球から落ちると、再びコントラストを欠いて、ページを参照してください。 現実はそれを設定し、実際のセットになります。
クレイグとレイナが離れてドリフトすると、雪が溶け始め、地面が再び現れ始めます。 彼らが完全に分離すると、クレイグは毛布を除いて、彼女が彼に与えたすべてを燃やす。 彼はバレル、洞窟の寓話の壁を照らすのに役立つバレルでこれらのアイテムを燃やします。 このシーンの直後、クレイグはフィルの卒業のために家に帰ってきたときに、彼と兄弟のフィルが田舎を歩いているシーケンスを描いています。
彼らは信仰について、そして彼らの両親がクレイグの信仰と信念の欠如にどのように反応するかについて話します。 彼らが話すとき、フィルはクレイグに子供の頃に出会った洞窟を覚えているかどうか尋ねます。 これは、洞窟を検索し、それについて回想するためにそれらをリードしています。 彼らが最初にそれを見つけたとき、それは彼らがそれに歩くことができる十分な大きさでした。 次に、彼らは入り口を這わなければならなかった。 三度目はただの穴だったが、最後にはそれを見つけることができなかった。”
彼らは洞窟が縮小して消えた理由について話し、クレイグは反芻します”しかし、その記憶はとても夢のようなものです-美しすぎて真実ではありません。 私はずっと以来、私の潜在意識の創造としてそれをカタログ化しました。”このパネルでは、背景が変わります。 サンショウウオを見てレイナを見てクレイグがテキスト全体で使っているシュールな形を見ます この瞬間、クレイグは彼とフィルが発見した洞窟だけでなく、レイナとの関係の現実にも疑問を呈します。
次のパネルでは、フィルは彼の兄弟を安心させる、”いいえ。 それは実際に存在していた。 私はそこにいた。”他の誰かが彼の経験を認証することができますので、これはクレイグを慰め、彼らが家に戻って歩くと、クレイグは彼の兄弟に尋ねるように、私たちは木、”この木は、クレイグの質問と一緒に、クレイグがレイナの部屋に描いた絵の隣接するパネル、前のパネルから同じ木に座っている二人を描いた絵に私た それは本当だったし、レイナはそれを認証することができますが、彼女がそれを覚えている方法とクレイグがそれを覚えている方法はおそらく異 したがって、”本当の”とは何ですか？
この章では、クレイグの作品の上に誰かの絵の四つのページで終わります。 私たちは、残っているすべてが白いページ上の小さなマーク、私たちに何かが存在しているか存在していたが消えていることを知らせる小さなマークにな マークを囲む白は、私たち（クレイグ）が彼の記憶、光が照らされた彼の影を埋めるためのものです。 それは彼の経験を実際に起こったことよりも”本当の”ものにしますか？ 影は”本物”ですか？ それが問題です。
ブランケットはクレイグの記憶と経験から構築された本です。 彼はテキストで、影を私たちに提供しています。 彼は壁を照らし、白い空間を埋めました。 彼は私たちに彼の現実、経験の彼の読書を示していました。 このようにして、彼は本当に私たちが現実とは何を意味するのか疑問に思うように私たちに呼びかけていますか？