során ebben a félévben, az egyik visszatérő viták a grafikus emlékiratok osztály már arról, hogy ezek a szövegek megközelítés memória és a múlt. Erről már írtam Kristen Radtke Imagine Wanting Only This című művével, ahol Radtke mozgását tárgyalom oda-vissza a szöveg egyes jelenetei között. Ebben a bejegyzésben ugyanezt a témát szeretném megvizsgálni Craig Thompson Takaróival kapcsolatban. A szöveg vége felé Thompson előtérbe helyezi ezt a vitát Platón Barlang allegóriájának használatával, és ma erre az allegóriára és Thompson vele való elkötelezettségére szeretnék összpontosítani.
Thompson bemutatja a VIII “eltűnő barlang.”Itt Craig hazatér, miután néhány hetet töltött Rainával és családjával. A sorozat Craig tanárával, aki az allegóriát tárgyalja, csak körülbelül negyven oldalon jelenik meg a fejezetben, de központi szerepet játszik a “eltűnő barlangban” és a szöveg egészében.
Craig hat órakor ébred a saját ágyában, és azt mondja magában: “jobb, ha megyek a vendégszobába.”Rainánál Raina mellett aludt, és hatkor felkelt, és visszament a saját szobájába, a vendégszobába. A kora reggeli ködben Craig még mindig Raina-nál képzeli magát, egy másik valóságban. A ködös ébredés ezen pillanata oda vezet, hogy Craig ábrázolja tanárát, aki előadást tart a barlang allegóriájáról.
a barlang allegóriája a valóság megkérdőjelezésére szólít fel bennünket. Három egyént láncolnak egy barlangba, és csak a fény árnyékát látják, amely a mögöttük lévő dolgokra ragyog. Az Árnyak a valóságuk. Egy egyén kiszabadul, és kimegy, és rájön, hogy az árnyékok nem a valóság, hanem csak a fény reprezentációi, amelyeket a tárgyakra vetnek. Az egyén visszatér a barlangba, és megpróbálja meggyőzni a többieket, hogy amit látnak, nem valós, de nem hallgatnak rá, és továbbra is hisznek a saját valóságukban.
ebben a sorrendben Craig játssza mind az egyik foglyot, mind a tűz anyagának szállítóját. Tehát ily módon összekeveri azt, ami a valóság. Az első panel, látjuk Craig kötve a készletek, mint a narráció olvasható, ” és gyermekkora óta voltunk foglyok.”A következő panel megmutatja nekünk, hogy az elbeszélő Craig egyik tanára, aki előadást tart. Látjuk, hogy Craig és más diákok hallgatják, ahogy a tanár leírja a barlangot: “nyakukhoz és lábukhoz kötözve, falnak nézve, képtelenek elfordítani a fejüket.”
ezután látjuk a barlangot. A foglyok a bal oldalon a készletek, a fal, majd a tűz casting az árnyékok a tárgyak, hogy séta mögött a foglyok. A következő oldalon, hat panelt kapunk, amelyeken Craig rajzait a házán kívüli hordóba dobta, aminek következtében a láng magasabbra emelkedett. Ily módon Craig összekapcsolódik az árnyékokat megvilágító barlang tűzével. Így mind a fogoly, mind a csaló szerepét játssza (ha ezt a szót akarjuk használni).
a tanár többi előadása összekapcsolódik Craig másokkal való interakcióival az iskolában, valamint Rainával folytatott telefonhívásaival. Az egyik panelen Craig látható az ágyán, telefon a füléhez, ahogy Rainával beszél. A panel nem rendelkezik ugyanolyan árnyékolással és kontraszttal, mint a sorozat többi panelje; csupán fekete-fehér, valódi árnyékolás nélkül. A tanár kijelenti: “milyen még nagyobb sokk lenne, ha a foglyot kihoznák a barlangból a napfényre. A kezdeti hatás vakító lenne.”Craig Rainával jött ki a barlangjából, egy barlangból, ahol a kapcsolata másképp nézett ki, mint a külvilág.
most, hogy hazajött, a valóság abban áll, hogy talán nem lesznek képesek arra, amit gondoltak. Az élet, a lényeg, eltűnt Craigből. Az árnyékok és a kontrasztok eltávolítása a könyvben is előfordul, leginkább akkor, amikor Craig és az anyja elhagyják az éttermet, ahol Raina és az apja kirakják. Az egyik panelen Raina látható, részletesen, sötét háttér előtt állva, fénysugár a sötétség közepette, három panelen pedig a parkoló látható, ahogy az autók hátrálnak, kontraszt nélkül. Ezeket követve látunk egy oldalt, ismét kontraszt nélkül, Craig autójával, amely a felhők mélységébe esik a földről. A valóság beállítja, az igazi beáll.
ahogy Craig és Raina szétválnak, a hó olvadni kezd, és a talaj újra megjelenik. Amikor teljesen elválnak, Craig mindent eléget, amit adott neki, kivéve a takarót. Ezeket az elemeket a hordóban égeti, a hordóban, amely a barlang allegóriájának falának megvilágítására szolgál. Közvetlenül a jelenet után, Craig ábrázolja őt és Phil testvérét, amint vidéken sétálnak, amikor Craig hazajött Phil érettségijére.
beszélnek a hitről, és arról, hogy a szüleik hogyan reagálnának Craig hitetlenségére. Miközben beszélgetnek, Phil megkérdezi Craiget, emlékszik-e a barlangra, amellyel gyerekként találkoztak. Ez arra készteti őket, hogy keressék a barlangot, és emlékezzenek rá. Amikor először megtalálták, elég nagy volt ahhoz, hogy besétálhassanak. Legközelebb át kellett mászniuk a bejáraton. A harmadik alkalommal csak egy lyuk volt, és utoljára nem találták meg, mert, ahogy egyöntetűen mondják: “eltűnt.”
a barlang összezsugorodásának és eltűnésének okairól beszélnek, Craig pedig azt kérdezi: “de ez az emlék olyan álomszerű-túl szép és rejtélyes ahhoz, hogy igaz legyen. Már rég katalogizáltam, mint a tudatalattim alkotását.”Ezen a panelen a háttér megváltozik. Látjuk a szalamandrát, látjuk Rainát, és látjuk a szürreális alakzatokat, amiket Craig használ a szövegben. Ebben a pillanatban Craig nemcsak azt a barlangot kérdőjelezi meg, amelyet Phil-lel fedeztek fel, hanem a Rainával való kapcsolatának valóságát is megkérdőjelezi.
a következő panelen, Phil megnyugtatja testvérét, ” nem. Valóban létezett. Ott voltam.”Ez megvigasztalja Craiget, mert valaki más hitelesíteni tudja a tapasztalatait, és ahogy hazafelé sétálnak, látunk egy fát, két nagy ágat, amelyek mindkét oldalon kinyúlnak, ahogy Craig megkérdezi testvérét: “hogyan tudhattam volna, hogy ez valódi, és nem csupán álom?”Ez a fa Craig kérdésével együtt elvezet minket a kép szomszédos paneljéhez, amelyet Craig festett Raina szobájában, egy festmény, amely azt ábrázolja, hogy ketten ugyanabban a fában ülnek az előző panelen. Valódi volt, és Raina hitelesíteni tudja, de ahogy emlékszik rá, és ahogy Craig emlékszik rá, valószínűleg más. Tehát mi az “igazi”?
a fejezet azzal zárul, hogy valaki négy oldalt fest a Craig munkájára. Fehér csíkokat látunk, amelyek eltakarják a képet, amíg csak apró jelek maradnak a fehér oldalon, apró jelek, amelyek tudatják velünk, hogy valami létezik vagy létezett, de eltűnt. A jeleket körülvevő fehér számunkra (Craig), hogy kitöltsük emlékezetével, árnyékaival, amelyeket a fény megvilágított. Ez kevésbé “valóságossá” teszi a tapasztalatait, mint ami valójában történt? Az árnyékok “valódiak”? Ez itt a kérdés.
a Blenders egy könyv, amely Craig emlékeiből és tapasztalataiból épül fel. Ő adta nekünk az árnyékokat, a szöveget. Megvilágította a falat, és kitöltötte a fehér teret. Megmutatta nekünk a valóságát, az élmény olvasását. Ily módon valóban arra szólít fel minket, hogy kérdezzük meg, mit értünk valóság alatt?