L’épisode commence avec le Tardis qui s’écrase devant la maison d’une jeune Écossaise dont la chambre se trouve à travers une fissure dans l’univers n’est-ce pas toujours ? – par lequel un criminel étranger s’échappe de prison. S’ensuit un High jinks, au cours duquel le nouveau Docteur ignore le temps et la jeune fille passionnée vieillit en une jeune femme passionnée, Amy Pond, qui devient la dernière compagne du Docteur, une rousse souple qui regarde avec appréciation pendant que le Docteur change de vêtements.
Amy est interprétée par Karen Gillan, une autre interprète de télévision britannique inconnue ici. Tout le monde a son compagnon préféré de « Doctor Who », et les comparer est un jeu d’imbécile, mais à partir de là, et sur très peu de preuves, Mme Gillan semble prometteuse elle est au moins aussi bonne actrice que les compagnes précédentes Catherine Tate (Donna), Freema Agyeman (Martha) et Billie Piper (Rose), et sa chimie avec M. Smith pourrait rivaliser avec celle du couple Piper-Tennant.
M. Tennant n’est pas la seule personne à avoir quitté « Doctor Who » après la saison dernière, bien sûr, et la série peut ressentir le plus vivement l’absence de Russell T. Davies, créateur de la série moderne et auteur ou co-scénariste de 31 de ses épisodes. Le commandant en second de M. Davies, Steven Moffat, a repris les rênes de la production et a écrit la première de la saison.
Pour le meilleur et pour le pire, M. Moffat semble plus intéressé par le côté effrayant de la fin des jours que par son côté idiot, qui avait dominé sous M. Davies. Cela peut plaire aux fans d’anciennes itérations de l’émission, auxquelles un montage de médecins passés a fait un signe de tête. Les nouveaux fans, qui peuvent s’entendre rapidement il y a des monstres effrayants et le docteur les défait – peuvent faire leurs propres jugements.
L’épisode était propre et rapide, les révélations et les nouveaux points de personnage se mettant en place sur cue une machine bien huilée. Mais cela semblait un peu routinier, comme si le fait de garder la machine en marche était maintenant le paradigme. Il n’y avait rien de l’exubérance exagérée, en termes comiques ou mélodramatiques, des années Davies; une tentative à ce sujet, une séquence précoce dans laquelle le médecin recrache une série de repas tout en essayant de déterminer quelle nourriture il aime maintenant, était très peu drôle.