Björk byl zaneprázdněn. Od vydání svého devátého studiového alba Vulnicura 2015 se Islandská experimentální superstar vydala na světové turné, byla předmětem masivní retrospektivy v MoMA, vydala doprovodné LP Vulnicura smyčcových aranžmá a vytvořila řadu high-tech hudebních videí, včetně 360stupňového filmu virtuální reality pro „Stonemilker“ a klipu natočeného uvnitř modelů jejích skutečných úst. Teď to nekončí: během několika příštích týdnů vydá zpěvník notovaných aranžmá pokrývajících její kariéru, přivede svou digitální výstavu Björk poháněnou VR do Los Angeles (jako součást festivalu LA Phil v Reykjavíku) a vystoupí s orchestrem 32 v již epické koncertní síni Walta Disneye.
kultovní superstar od svého progresivního * debutu * téměř před čtvrtstoletím se zdá, že Björk má jedno oko na minulost a jedno na budoucnost. Jeden pohled zjistí, že se potápí po hlavě do složitého světa virtuální reality odvážněji než kdokoli jiný v hudbě. Druhý vidí, že nabízí fanouškům promyšlený pohled na svůj vlastní archiv prostřednictvím 34 Partitur pro klavír, varhany, cembalo a Celeste, které umně notovala s klavíristou Jonasem senem, dlouholetými spolupracovníky designu M / M (Paříž) a ryteckou společností Notengrafik Berlin. Byla tímto způsobem-přísná polymath – od začátku, věnovat tolik péče poznámkám, které zpívá, jako propracované kostýmy a kulisy, které obývá. V nedávném jarním dni v New Yorku, kde žije asi půl roku, je oblečená v celé černé barvě, od ostrého kohl kolem očí až po hravé boty na platformě rave na nohou. S miskou bobulí po boku nám říká, jak to všechno dělá.
Pitchfork: co jste se o sobě jako skladateli dozvěděli z notování své vlastní práce pro zpěvník?
Björk: někdy máte slepé místo pro sebe-dobře, vždy, děláte. Určitě mám chuť na klastrové akordy, nebo akordy, které se střetávají. Mám rád věci, které jsou trochu nepředvídatelné, malé výstřední věci. Myslím, že v mém uspořádání je DNA. Pravidelně mě kontaktovaly knihy akustické kytary pro lidi, kteří se učí hrát, aby se naučili. Byl jsem polichocen, ale nevěděl jsem, jestli to bude fungovat, protože si myslím, že jsem více modální, jako stará Islandská Hudba. Na akustickou kytaru se to hrát nedá, protože je to prostě jiné. Je to další tradice. Ale dá se to hrát na klavír, a tak jsme se to snažili řešit. Jen jsem si říkal: Když chci notovat svou hudbu, jak to mám udělat?
ale také jsem si uvědomil, kolik jsem se naučil-že jsem ušel dlouhou cestu. To bylo docela uspokojující. Většinu času všichni cítíme, že se nic nenaučíme, ale to je jedna věc, která je dobrá na tom být starší. Získáte tento pohled.
označil jste vznik této knihy a tvrzení o sobě jako o autorovi za „měkký feministický“ akt. Co tím myslíš?
je pro mě opravdu těžké chlubit se svými opatřeními. Možná za to můžu já, ale po těch letech spousta lidí, dokonce i mých příbuzných, neví, že dělám aranže ve své hudbě. Lidé si prostě myslí, že někoho najmu. Některé z nich jsem udělal s jinými lidmi, ale 80 až 90 procent z nich jsem udělal.
její nadcházející zpěvník; foto Stephen Sweet
současně vydáváte knihu, zahajujete také svou putovní výstavu VR na západním pobřeží. Je to doba úzkosti z technologie-roboti kradou naše práce—jaderná válka se Severní Koreou, Trumpovy tweety—vyčerpání sociálních médií-ale potápíte se přímo dovnitř.
snažím se na to dívat jako na nástroj. Vždycky jsme měli nástroje. Zjistili jsme, jak pracovat s ohněm, udělali jsme první nůž. Přijde jaderná bomba a všichni si řeknou: „No, vlastně bychom mohli všechny zabít.“Museli jsme projít morálkou. A tak na to musíme reagovat . Určitě z toho mám obavy, ale protože jsem z toho nervózní, snažím se přijít na řešení. Je to tady: nebudu si jen dávat banány do uší a čekat, až to zmizí. Asi nejvíc mě to znepokojuje, pokud jde o planetu a životní prostředí. Cítím se provinile, že nežiji jen na Islandu na plný úvazek, žiji na zcela zelené energii a pěstuji si veškerou vlastní zeleninu. To bychom měli dělat všichni. Ale myslím, že způsob, jak překonat environmentální problémy, je technologie. Co jiného budeme používat-hole?
musíme jen definovat technologii. Nikdo to nezvedá. Někdy se musíte spálit. Možná je teď hodně dětí, které neumějí chodit v lese a dělat základní věci venku. Na Facebook můžete být dlouho a pak máte v těle pocit, jako byste měli tři hamburgery. Víš, že je to odpad. Vždy radím svým přátelům: jděte na procházku na hodinu a vraťte se a uvidíte, jak se cítíte. Myslím, že máme být venku. Byl jsem vychován na Islandu, a i kdyby sněžilo nebo pršelo, byl bych celý den venku. Pobav se. Do prdele. Myslím, že musíme dát lidstvo do technologie-duše. Je to o používání technologie, abychom se přiblížili lidem, byli kreativnější.
je hezké slyšet někoho, kdo zní nadějně v tom, co se cítí jako beznadějný okamžik.
jsem zjevně zdrcen Trumpem, jako všichni. Po několika týdnech jsem byl nepořádek, zejména pokud jde o životní prostředí. Ale sleduji lidi na internetu, jak se reorganizují, a musíte spolknout brutální pilulku, že vláda nezachrání planetu. Musíme to udělat. Rád bych se odvážil lidi jako Bill Gates, dát jim tak dva roky na čištění oceánů. Mají na to peníze a technické know-how-někdo to prostě musí zorganizovat.
kam byste chtěli vidět VR a hudbu?
právě teď je nejrozšířenější v herním průmyslu. Líbí se mi, že se to nezdá být elitářským způsobem. Myslím, že to bude nakonec stejně dostupné jako iPhone. Je to pohlcující, a všechno, co je kreativní, je pozitivní věc. S hudbou je z mého pohledu VR pokračováním hudebního videa. Každý, kdo má rád zvuk jako já, bude mít 360stupňový zvuk a vizi. A co je na VR vzrušující, je to, že právě teď nemá hierarchii patriarchátu. Je v něm tolik dívek. Natočil jsem sedm nebo osm VR videí, pracoval jsem se sedmi nebo osmi různými týmy a je tam spousta dívek. Doufám, že se tak nějak zrcadlí doba, ve které jsme, kde jsou si chlapci a dívky rovnější.
byl jste v retrospektivním režimu, do jisté míry, s výstavou MoMA A nyní s těmito projekty. Máte někdy touhu nebo nostalgii po své minulé práci?
výstava MoMA nebyl můj nápad. Byl to kurátor, který mě deset let přemlouval, abych to udělal . Byl jsem polichocen, ale nebyl to můj názor na mě. Ale určitě jsem se z toho něco naučil. Pro mě je to většinou jako stará fotoalba. Seděli jsme v celé místnosti v MoMA s fotografiemi, a všechny byly vzpomínky. Jako: „natočili jsme tuto fotografii ve východním Londýně v roce 1997 a vzpomínám si na maskérku a byla tak zábavná.“Pořád jsem kašovitý. Budu si pamatovat, co jsme jedli a vtipy, které jsme si říkali.
vaše kariéra zahrnovala hodně intenzivní umělecké spolupráce. Co získáte z práce s ostatními lidmi?
hodně jsem o tom mluvil s Arca . Hodně mluvíme o sloučení-když se spojíte s jinou osobou, když se ztratíte-a jak se nám nelíbí, že sloučení je považováno za slabost. Myslím, že je to talent, který má spousta žen. Stávají se druhou polovinou někoho. Někdy je to vidět, ale je to síla. Je to pocit, že se ztrácíte s něčím, co je větší než vy. 1+1 je 3. Je to velmi ženská vlastnost. Spousta kluků to má, možná zvláště pokud jste gay. Myslím, že by to mělo být v další fázi feminismu—nebo genderismu, nevím, jak to nazvat—že sloučení s lidmi by mělo být silou.
zní téměř jako Genesis P-Orridge a projekt Pandrogyne.
Genesis jsem potkal, když mi bylo 16 let v Londýně. Šel jsem do jeho domu a viděl všechny jeho hady. Pořád si povídáme.
v nočním životě v New Yorku jste získali pověst za míchání v podzemních klubech a špinavých potápěčských barech, bez ohledu na vaši úroveň celebrit. Co získáte z toho, že se jen potloukáte a poznáváte nové lidi?
vždycky jsem to trochu dělal. Zažil jsem v 90. letech v Londýně, když jsem byl celebritou A-listu, a mám štěstí, že jsem to zkusil rok nebo dva. Šel jsem na večírky A-List, a zjistil, že jsou to opravdu nudné rozhovory a hudba je hrozná. Jako, díky, že jste mě zahrnuli, ale potřebuji další malou cestu. A pak jsem šel do Španělska a udělal homogenní* *. Vždy jsem vědomě vystoupil z tohoto výsluní. To je jedna z dobrých věcí na stěhování do New Yorku. Lidé jsou v takových věcech docela v pohodě. Londýn má čtyři bulváry, New York má jen jeden.
možná je to z toho, že jste na Islandu, kde je vesnice se 100 000 lidmi a vy prostě jdete do svého baru v centru a DJ pro sebe. Setkáte se s prezidentem v supermarketu. Je to velmi kutilské. Pokud byste se snažili mít nějakou hierarchii, prostě byste byli zesměšňováni. Takže jsem za to vděčný. Teď mám v Brooklynu dobré přátele a dobře se bavím. Když otevřeli Hrubý obchod v Brooklynu, změnilo to můj život. Mám s městem podivnou aféru už dlouho.
pečlivě pracujete téměř ve všech uměleckých aspektech své kariéry. Jak je všechny žonglovat?
velká část z toho je, že jsem to udělal po dlouhou dobu. Pokud vydáte svou první knihu, možná by vás papír neobtěžoval, ale o tři knihy později, můžete říct, “ vlastně, záleží mi na papíru a Písmu.“.“Postupem času získáte názory na to, jak dělat věci. Na začátku, když jsem byl na Islandu punkovou kapelou, jsem byl opravdu dogmatický, že jde jen o hudbu. Neměli byste se starat o to, jak se oblékáte, vaše vlasy – to bylo všechno povrchní. Velmi přísné. Ale pak vidíte čtyři vaše fotografie-ne že byste byli oškliví nebo jste hezcí—ale prostě to není reprezentativní pro píseň, kterou jste napsali. Pět let do toho, jdeš, “ Počkej chvíli.“, potkal jsem toho chlapa v baru a dělá fotky, myslím, že rozumí.“A pak děláte fotky společně. Je to postupné.
myslíte si, že jste lepší v tom, co děláte teď, než jste kdy byli?
nevím. Dívám se na to takto: jste na oběžné dráze kolem Měsíce, a věk prostě znamená, že se vždy díváte na stejnou věc, ale z jiného úhlu pohledu. Abyste nemohli být vystřeleni z oběžné dráhy, musíte být opravdu opatrní, abyste se zbavili všech zavazadel, která nejsou relevantní a budou vás vážit.
Björk, digitální; umění Andrew Thomas Huang