de ce emisiunile TV preferate sunt în aer atât de mult timp între anotimpurile

între sfârșitul celui de-al treilea sezon al lui Better Call Saul pe 19 iunie 2017 și începutul celui de-al patrulea sezon luni, 6 August 2018, au trecut 414 zile. Asta înseamnă cu aproape 100 de zile mai mult decât cele 316 care au trecut între primul său sezon în 2015 și al doilea în 2016.

dar, de asemenea, asta nu e nimic. Diferența dintre sezonul unu și sezonul doi Din Atlanta a fost de 486 de zile. Diferența dintre primele două sezoane ale Westworld a fost de 505 de zile. Dacă Stranger Things sezonul trei debutează pe 24 Mai 2019 — tocmai la timp pentru a se califica pentru Emmy-urile din 2019, așa cum bănuiesc că va fi-vor fi trecut 575 de zile de la debutul sezonului doi. Și dacă ultimul sezon al Game Of Thrones va avea premiera pe 14 aprilie 2019 — din nou, așa cum bănuiesc că va fi, din motive Emmy-vor fi trecut 596 de zile uluitoare între sezoane. (Deși atât pentru Stranger Things, cât și pentru Game Of Thrones, nu au fost anunțate date oficiale de premieră, astfel încât golurile ar putea fi mai mici … sau chiar mai mare.)

lucrurile nu obișnuiau să fie așa. Ocazional, au existat decalaje lungi între două sezoane ale unui spectacol — în special pe cablu, unde spectacolele difuzează de obicei mai puține episoade pe sezon — dar au fost de obicei rezultatul unui fel de tensiune din culise. Mad Men, de exemplu, a petrecut 526 de zile libere între sezoanele patru și cinci, în timp ce AMC și creatorul Matt Weiner au negociat un nou contract.

și 553 de zile au trecut între al șaselea sezon din 24 și filmul special 24: Răscumpărarea (conceput ca un preludiu al sezonului șapte), dar asta s–a datorat greva Scriitorilor din 2007 – ’08, care a oprit producția emisiunii luni de zile,

dar pentru cea mai mare parte a istoriei TV, aceste lacune lungi au fost incredibil de rare. Doar Sopranii au rămas intenționat în aer pentru perioade lungi de timp, luând pauze de 484 de zile între sezoanele trei și patru, 456 de zile între sezoanele patru și cinci și 645 de zile între sezoanele cinci și șase. Dar, ca întotdeauna cu Sopranii, s-a dovedit a fi o excepție care a subliniat modul în care majoritatea celorlalte emisiuni de la televizor au jucat regulile.

cu toate acestea, în 2018, aceste întinderi prelungite între anotimpuri par din ce în ce mai mult o chestiune de curs pentru spectacolele majore. Încă nu știm când va fi difuzat al patrulea sezon al Domnului Robot, iar al treilea sezon s-a încheiat în decembrie 2017. HBO a tachinat că cel de-al treilea sezon al Westworld ar putea să nu fie difuzat până în 2020. Big Little Lies va dura aproape sigur aproape doi ani între sezonul unu și doi — deși cel puțin are scuza de a fi inițial planificată ca o miniserie independentă. Și zvonurile despre întârzieri îndelungate s-au învârtit în jurul altor câteva serii, inclusiv campionul Emmy în exercițiu The Handmaid ‘ s Tale.

deci, ce se întâmplă aici? De ce a devenit atât de mult mai comun pentru spectacole pentru a merge pe hiatus pentru un an întreg sau mai mult? După ce am vorbit cu mai mulți din industrie, mi-a devenit clar că răspunsurile la aceste întrebări se află la intersecția a trei tendințe TV care se reunesc pentru a crea întârzieri din ce în ce mai mari.

1) comenzile episodului sunt din ce în ce mai scurte

unul dintre motivele pentru care trece tot mai mult timp între sezoanele TV este că anotimpurile în sine devin mai scurte. De exemplu, primele șase sezoane ale Game of Thrones au durat doar 10 episoade — dar au fost încă mai lungi decât sezonul șapte, care a durat doar șapte episoade. Și sezonul șapte a fost încă mai lung decât viitorul sezon opt, care va avea doar șase episoade la numele său.

este matematica de bază: deși decalajul dintre Game Of Thrones sezoanele șapte și opt ar fi lung indiferent de situație, ar fi cu 21 de zile mai scurt dacă ar fi existat 10 episoade în sezonul șapte în loc de doar șapte.

cel mai evident mod de a explica acest lucru este să te uiți la rețelele de difuzare, care încă fac în mare parte seriale care difuzează 18 sau mai multe episoade în fiecare sezon și rareori au lacune care depășesc 200 de zile. Uneori nici măcar nu depășesc 120 de zile-alias pauza de vară destul de standard între finalul sezonului unui spectacol din mai și premiera sezonului din septembrie.

când trebuie să încadrați între 18 și 22 de episoade într-un singur sezon, pur și simplu nu aveți prea mult loc pentru lacune mari, în afara situațiilor neobișnuite, cum ar fi cea care a lovit 24 în anii 2000.

dar dacă faceți sezoane care se desfășoară între opt și 13 episoade, devine mult mai ușor ca decalajul dintre sezoane să se lărgească dacă există chiar și o ușoară întârziere în producție, care este modul în care Mad Men a luat o pauză atât de lungă între a patra și a cincea sezoane. (Și dacă faceți o serie Netflix în care toate episoadele dvs. scad în aceeași zi, atunci decalajele dintre anotimpuri devin posibile, indiferent de câte episoade produceți.)

2) spectacolele devin din ce în ce mai ambițioase, atât în ceea ce privește valorile producției, cât și povestirea

de ani de zile, când fanii se întrebau De ce Game Of Thrones nu producea mai mult de 10 episoade pe sezon, răspunsul producătorilor era același: Era imposibil din punct de vedere fizic să produci mai mult de 10 episoade. Acest lucru s-a datorat domeniului gigantic de producție al spectacolului, care implică efecte speciale masive și filmări în întreaga lume. Și pe măsură ce seria a progresat și domeniul său de aplicare s-a extins, numărul său de episoade pe sezon s-a redus în consecință.

dar ambițiile show-urilor pot depăși cu mult sfera de producție, deoarece își asumă sarcini de povestire care prezintă un grad ridicat de dificultate. O serie cu povestiri mai complicate — cum ar fi Westworld, ale cărei Anotimpuri seamănă aproape cu puzzle-uri gigantice-trebuie să ia timp pentru a se asigura că poveștile și scenariile sale sunt de până la prizat. (Dacă seria reușește în această privință, depinde de spectator să decidă.) Și chiar și un spectacol precum Better Call Saul trebuie să găsească o modalitate de a-și spune simultan propria poveste, asigurându-se în același timp că se va alinia în cele din urmă cu Breaking Bad, seria la care servește ca prequel.

toate aceste ambiții se încadrează în ideea mai largă că, pe măsură ce mai multe emisiuni TV aglomerează peisajul, este mai dificil să iasă în evidență, iar publicul este mai puțin iertător chiar și pentru greșelile minore. Gradul de dificultate crește puțin mai mult cu fiecare an și, dacă o serie de succes are nevoie de încă trei sau patru luni pentru a-și da seama cum să-și depășească sezonul anterior, majoritatea rețelelor sunt dispuse să-și asume riscul de a oferi mai mult timp pentru a-l corecta, în loc să ia mai puțin timp și să-l greșească oribil.

3) programele tuturor sunt din ce în ce mai aglomerate

luați în considerare acest lucru: creatorul robotului Sam Esmail regizează fiecare episod al emisiunii sale, o ispravă care necesită mult timp de pregătire. Dar succesul masiv al lui Mr. Robot a însemnat că primește și oferte pentru a face alte lucruri, cum ar fi episoadele directe ale noii serii Amazon Homecoming și să producă alți piloți viitori pentru rețeaua Mr.Robot, SUA.

reversul de a avea atât de multe emisiuni TV aglomerarea peisajului este că industria are nevoie de un număr tot mai mare de oameni pentru a rula aceste emisiuni TV, dar există mai puțini oameni care cunosc de fapt de locuri de muncă înainte și înapoi. Când vine cineva care face — cum ar fi Esmail — ul Domnului Robot sau showrunnerul Fargo Noah Hawley-adesea se împotmolesc cu mai multă muncă, ceea ce întârzie sezoanele viitoare ale spectacolelor care i-au făcut cunoscuți.

și răspunsul nu este întotdeauna de a răspândi sau delega responsabilitatea. Prea des, atunci când showrunners mai puțin experimentați intră în alte emisiuni, ajung într-un loc în care trebuie să întârzie producția doar pentru a rămâne în fața catastrofei masive de rulare care este orice serial de televiziune. Acest lucru se poate traduce într-o întârziere în obținerea sezonului în aer. Uneori totul se dovedește grozav și alteori nu. dar întârzierile îi lasă inevitabil pe fani să se întrebe când va sosi sezonul următor.

asta nu înseamnă nimic despre programele aglomerate ale actorilor. Better Call Saul starul Bob Odenkirk a filmat un rol major în cea mai bună imagine–a nominalizat postul între anotimpurile spectacolului său, în timp ce Rami Malek al Domnului Robot joacă rolul principal în viitorul film Bohemian Rhapsody. Și uitați-vă la carierele vedetelor Game Of Thrones, care au găsit o muncă copioasă în blockbustere și filme indie de toate formele și dimensiunile de la debutul emisiunii HBO din 2011. Actorii TV au fost întotdeauna un atu pentru filmele care doresc să-și completeze distribuțiile și, pe măsură ce un număr tot mai mare de roluri pentru actori migrează către televiziune, filmele fac raiduri pe micul ecran mai mult ca niciodată.

în timp ce practica filmării unui film în timp ce emisiunea dvs. TV este în pauză a existat de atâta timp cât au existat emisiuni TV, montarea altor proiecte ale actorilor în programul unei emisiuni TV este doar o altă durere de cap pentru rețele să-și dea seama atunci când planifică un nou sezon. Adăugați obstacole de planificare a distribuției celor care implică atât showrunners proeminenți, cât și începători și aveți încă o explicație pentru motivul pentru care atât de multe spectacole iau pauze mai lungi și mai lungi între sezoane.

desigur, lacunele mai lungi nu trebuie să fie un lucru rău. Dacă nimic altceva, ei iau anumite spectacole din cursa anuală Emmy (așa cum sa întâmplat cu Better Call Saul în acest an și cu Game Of Thrones anul trecut), ducând la scuturări în categorii care altfel ar putea deveni staid. Și luând timp suplimentar pentru a încerca să facă fiecare episod al unui spectacol la fel de bun ca acesta poate fi, eventual, nu este niciodată un lucru rău.

dar spectatorii ar trebui să se obișnuiască cu aceste lacune lungi. Toate tendințele de mai sus vor continua să crească mai pronunțate. Nu suntem încă acolo, dar nu este de neimaginat să ne imaginăm un viitor în care noile sezoane de emisiuni TV sunt tratate ca continuări de filme, ajungând la fiecare doi sau trei ani și devenind evenimente majore atunci când au premiera, apoi se retrag în peisajul culturii pop între noile tranșe. A lua timp suplimentar poate fi un lucru bun, dar aceia dintre noi care au luat întotdeauna un anumit confort în cunoașterea personajelor noastre TV preferate vor fi acolo pentru noi în fiecare an, dacă numai pentru un număr limitat de episoade, ar putea găsi această schimbare puțin dulce-amăruie la fel.