Dezbaterea publică despre pirateria pe Internet este de obicei văzută ca punând interesele producătorilor față de interesele consumatorilor. Pe de o parte, dovezile empirice sunt clare: pirateria dăunează producătorilor prin reducerea sumei de bani pe care o pot face din eforturile lor creative. Dar este ușor de văzut de ce consumatorii ar putea dori pirateria: cei care au fost dispuși să plătească prețul pieței îl pot obține acum gratuit, iar cei care nu au fost dispuși să plătească prețul pieței pot consuma acum conținut pe care altfel nu l-ar fi putut accesa.
problema cu acest mod de a privi pirateria este că se concentrează exclusiv pe cerere. Dar există o altă latură a tuturor acestor lucruri: oferta, în special modul în care pirateria poate afecta atât cantitatea, cât și calitatea filmelor furnizate consumatorilor. Oamenii tind să neglijeze această întrebare, dar credem că va deveni din ce în ce mai important să răspundem în anii următori.
luați în considerare numărul de filme realizate. Pentru filme, în special în era digitală, costurile fixe de producție sunt substanțiale, dar costurile marginale ale reproducerii nu sunt. Gândiți-vă la bugetele asociate filmelor blockbuster, care pot ajunge la sute de milioane de dolari. Dacă pirateria scade veniturile preconizate ale unui film până la un punct sub costul fix al producției sale, atunci filmul nu va fi realizat și, dacă se întâmplă acest lucru, beneficiul social-social al aducerii acestuia pe piață dispare. În acest caz, producătorii și consumatorii pierd.
pirateria face de fapt producătorii mai puțin dispuși sau capabili să creeze anumite tipuri de noi lucrări creative? Aceasta, desigur, este marea întrebare. Pentru a stimula mai multe discuții despre aceasta, am publicat recent o lucrare în revista de Drept a Universității George Mason care a analizat modul în care pirateria pare să afecteze producția de filme. Am stabilit mai întâi, destul de ușor, că oferta nu a scăzut de la începutul erei pirateriei semnificative a filmelor pe Internet, aproximativ în 2007. Atât producătorii de la Hollywood, cât și cei independenți continuă să producă filme. Acest lucru nu este surprinzător, având în vedere toate noile tehnologii de creare și distribuire a conținutului care s-au dezvoltat odată cu creșterea pirateriei digitale.
dar acesta nu este sfârșitul poveștii. După cum discutăm în lucrare, este foarte posibil ca, atunci când este considerată de sine stătătoare, pirateria să provoace o serie de distorsiuni subtile în producția de filme noi, printre care o posibilă retragere din filmele mai riscante, o nevoie tot mai mare de a accepta finanțare cu condiții creative atașate și o capacitate redusă de a finanța elemente creative scumpe, dar valoroase—de exemplu, scene CGI scumpe și alte efecte speciale. În măsura în care aceste distorsiuni există de fapt, cum putem începe să explorăm efectele potențiale?
într-un fel, am decis, ar fi să studiem diferența de aprovizionare cu filme în setările cu piraterie scăzută și piraterie ridicată, înainte și după creșterea pirateriei pe Internet. Așa că am atacat această problemă într–un mod simplu și limitat: studiind numărul de filme câștigătoare ale Premiilor Oscar finanțate de țările cu piraterie mai mare și cu piraterie mai mică. Câștigarea unui premiu Oscar este doar un indicator al calității unui film, desigur. Dar pentru noi părea un proxy decent pentru calitate, oricât de imperfect, pe care l-am putea folosi în încercarea de a măsura efectul pirateriei asupra aprovizionării. Dacă pirateria afectează oferta de filme într—o anumită țară, am argumentat, asta va însemna mai puțini bani disponibili în acele țări pentru a face filme, ceea ce va reduce calitatea filmelor care sunt realizate-și care, la rândul său, va diminua șansele ca filmele din acea țară să câștige premii Oscar.
am început studiul compilând o listă a tuturor filmelor din 1995 până în 2014 care au câștigat cel puțin un premiu Oscar, notând în fiecare caz ce țară sau țări au finanțat filmul. Și când am studiat această listă, am găsit date care sugerează că pirateria afectează într-adevăr calitatea filmului. În Italia și Mexic, două țări în care pirateria a influențat puternic cererea, numărul premiilor a scăzut semnificativ de la perioada pre-piraterie la perioada post-piraterie, în timp ce în Marea Britanie și Franța, două țări în care pirateria a avut un efect mai mic asupra cererii, numărul premiilor câștigate a crescut semnificativ.
nu pretindem că această simplă comparație dovedește că pirateria are un efect dăunător asupra ofertei în industria cinematografică. În unele dintre celelalte țări pe care le-am studiat, am observat mai puțină corelație între piraterie și numărul de premii Oscar câștigate. Viitorii cercetători vor trebui, evident, să studieze această întrebare în moduri mai largi și mai sofisticate. Acestea fiind spuse, corelațiile pe care le-am găsit sunt în concordanță cu ipoteza că pirateria afectează negativ atât cererea, cât și oferta și a determinat scăderea investițiilor în filme importante din punct de vedere cultural și este, de asemenea, în concordanță cu cercetările noastre anterioare care analizează modul în care pirateria a afectat filmele Bollywood în anii 1980. dacă alții ajung să confirme aceste: În ceea ce privește protecția drepturilor de autor, producătorii și consumatorii sunt mult mai aliniați în interesele lor decât este recunoscut în mod obișnuit: ambele vor beneficia pe termen lung dacă pirateria este transformată în consum legal.