muziekfestivals, een lange tijd favoriet van de Europese zomer, hebben nu de VS en de wereld overgenomen. Ze zijn uitgegroeid tot de go-to plaatsen om te ervaren en te luisteren naar nieuwe muziek van dichtbij. Natuurlijk is elke DJ en opkomende producer nu op zoek naar een dag te spelen op een van deze enorme podia voor honderdduizenden schreeuwende fans.
geboekt worden voor het spelen van een muziekfestival is zeer competitief geworden. Om te beginnen, zal het krijgen van erkenning door de organisatoren van het evenement een hoop werk zijn! Je zou zeker moeten hebben de steun van een A-lijst producent om te beginnen met het zetten van jezelf daar.
in het algemeen, als je een A-lijst DJ bent, verdien je gemakkelijk 6-cijferige nummers. Maar hoeveel een DJ verdient wanneer ze optreden op een EDM festival hangt sterk af van het evenement, de tijdslot en staat altijd open voor een bepaald niveau van onderhandeling.
aan de andere kant, opkomende producers en DJ ‘ s zijn ook verzilveren in een aantal goed geld! Ze verdienen nog steeds 5 cijfers. Dat klinkt geweldig als je het mij vraagt! Aan de andere kant is er veel gepraat (en verwarring) over hoe deze dj ‘ s geboekt zijn en wat er gebeurt om ze als festivalheadliner te brengen. In de onderstaande post, we verdiepen ons diep in de details. Dus als je geïnteresseerd bent in het onderwerp, of zelfs gericht op een dag boek je favoriete superster, Lees verder!
het boekingsproces
het boekingsproces voor een festival volgt vrijwel dezelfde structuur en procedure. Om het te vereenvoudigen, laten we breken in het algemeen, en in eenvoudige termen, wat er gebeurt als een festival wil een kunstenaar te boeken:
- de” promotor ” (in dit geval het festival) reikt via hun agent(s) naar hun gewenste acts/artiesten.
- de agent van de kunstenaar bekijkt de datum( s), locatie, festival, locatie, capaciteit, profiel en andere belangrijke factoren om te bepalen of het evenement de moeite van de kunstenaar waard is of op het niveau waarop deze kunstenaar verwacht wordt op te treden.
- normaal voor festivals, de agent heeft een vast bedrag, genaamd hun “Festival fee”. Afhankelijk van het festival, en de bovenstaande factoren, gaan ze terug naar de promotor met een prijs.
- de promotor begint dan een onderhandelingsfase met de agent.
- zodra beide partijen overeenstemming hebben bereikt over een prijs, gaat de agent naar de kunstenaars/act en doet hij hun het formele aanbod.
- de kunstenaar/handeling bevestigt of weigert het aanbod.
de factoren die de prijs van de handeling (of kunstenaar) bepalen, zijn zeer situationeel en soms subjectief. Laten we een meer uitgebreide lijst hieronder bekijken:
de promotor:
* locatie van het evenement (land, regio en gemak van toegang – logistiek om de artiest naar de locatie te brengen is duur)
• capaciteit van de locatie
• prijs van het Ticket (dit en de capaciteit geven de agent een idee van hoeveel ticketinkomsten hij zal genereren. Bijvoorbeeld, Glastonbury capaciteit is 135.000. Tickets kosten £ 250. Inkomsten alleen uit de kaartverkoop zal bijna £34miljoen.
* vorige artiesten: wie waren de vorige headliners op het festival is belangrijk om te laten zien wat voor stijl het is en wie er eerder speelde.
* profiel: Hoe bekend het festival is. Een onbekend merk kan worden gezien als te amateuristisch en kan leiden tot productieproblemen, waardoor de kunstenaar in een slecht daglicht komt te staan.
• Omroep – / opnamemogelijkheden (dit kan de vergoeding verhogen of aanzienlijk verlagen)
• Sponsors: als een act Een bedrijf niet leuk vindt, willen ze natuurlijk niet dat ze een show sponsoren die ze spelen op
• welke andere shows organiseert de promotor: hoeveel ervaring hebben ze in deze sector? Kunnen ze omgaan met de problemen en onbekenden die zich kunnen voordoen?
* facturering: is het een headline slot, een support show?
• Staging: in welk stadium bevinden ze zich?
• Branding: als er merken zijn geassocieerd met de show/stage, Wat is het thema van het evenement? Moeten ze weten van elke vorm van kostuum, kleding kleur … enz?
De Kunstenaar:
* Profiel: Wie ze zijn, wat voor soort muziek die ze spelen…enz.
• Vorige chart successen
• Beschikbaarheid/hoe druk ze zijn die tijd van het jaar (ze zou kunnen vereisen meer geld te kunnen maken van de datum van de gebeurtenis)
• de Kosten van het brengen van de volledige entourage (gasten, band, backline, tech, media, videografen/fotografen, vervoer, lonen, belastingen)
• Eventuele komende releases: Ze kunnen showcase van nieuwe muziek op het evenement, dat levert meer publiciteit
• Vorige festival kosten: Wat zij hebben aangerekend zodat de promotor een idee heeft van hoeveel te onderhandelen
zodra dit alles is ingecalculeerd, wordt een prijs gevormd. Normaal gesproken zijn er twee soorten vergoedingen. De ene wordt aangeduid als een ‘Landed’ deal en de andere is een ‘Plus, Plus, Plus” deal (andere manieren om deze twee termen te zeggen zijn gebruikelijk).
• aan land: de vergoeding omvat alles: vervoer, vluchten, visa, hotels, backline, enz.
* Plus, Plus, Plus: de vergoeding is alleen voor de artiest om op te dagen. Bovendien moet de promotor betalen voor hotels, vluchten, ruiters etc.
nu, om te komen tot wat je echt wilt weten, getallen. Dit is moeilijk om echt te zeggen, zoals we net hebben uitgelegd in de bovenstaande tekst, er zijn veel factoren om te overwegen. Maar laten we eens een snelle blik op wat een promotor is aangeboden voor verschillende acts in mijn tijd (allemaal voor grote Britse festivals):
opmerking: + + + is de Plus, Plus, Plus vergoeding.
Muse – £750,000 landde
Linkin Park – £600.000 en landde
Avicii– £500,000 +++
Calvin Harris– £950,000 +++
Oase – £1.000.000 voor ELK lid van de band +++
Eminem – £1,000,050 landde
Drake– £900,000 +++
Jamie XX– £200,000 +++
1975 – £180.000 op geland
Rudimental – £85,000 landde
Twee Deur Cinema Club – 75.000 pond landde
Sigma – 25.000 pond geland
Vast Aantal Vs Verschillende Prijzen
er wordt veel gesproken over festivals die nu een vast bedrag betalen voor al hun artiesten, ongeacht het “type” dat ze volgen. A-listers in deze formule krijgen hetzelfde betaald als aankomende nieuwe Namen die misschien voor het eerst het muziekfestival spelen. Aan de andere kant, andere festivals zoals Coachella betalen headliners anders. De namen die meer prominent op de poster (meestal zijn ze hoger op de lijst en weergegeven in een groter lettertype) worden betaald aanzienlijk grotere sommen geld.
zo schreef Ariana Grande deze zondag 14 April 2019 geschiedenis als de jongste Coachella headliner ooit. In 2017, The New Yorker gemeld dat Kendrick Lamar, Radiohead, en Lady Gaga elk ontvangen tussen de drie en vier miljoen voor headlining, in vergelijking met een aantal van de minder bekende artiesten op de line-up die minder dan $10.000. Aan de andere kant, Cardi B deelde dat ze verdiende $70.000 per weekend voor haar optredens bij Coachella in 2018.
net als in het voetbal bijvoorbeeld, festivalgelden zijn voorzien van belachelijke nummers. Een ander ding om te overwegen en is dat compensatie niet altijd komt alleen in de vorm van de boekingskosten. Er zijn promotiegaranties en merchandising deals, muzieklicenties (vooral voor EDM-evenementen die hun eigen muziekcompilaties produceren) en andere joint ventures en partnership deals die achter de schermen plaatsvinden. Sommige festivals zullen zelfs equity of een winstdelingsmodel bieden aan Grotere acts als ze denken dat het helpt om een nieuw festival van de grond te krijgen.
het heeft geen zin dat festivals een vast nummer hebben voor alle dj ‘ s in de line-up. Sommige namen zijn goed ingeburgerd en zullen een enorme aanhang van fans binnenhalen die hen graag live zullen zien optreden. Anderen, zijn net begonnen of het bouwen van een volgende en dus, zal moeten zetten op een grotere show om naar de top niveaus. Daarom betalen grote festivalmerken Als Ultra, Tomorrowland of EDC binnen een bereik. Soms overal van 30K-400K per set. Aan de andere kant, de Vegas Night Club, Hakkasan betaalde Deadmaus 425.000 dollar per show.
ongeacht de deal of het aanbod waarover u zult horen, het is belangrijk om te begrijpen dat de werkelijke deal punten, en de exacte kosten, worden bijna nooit bekendgemaakt en voor een goede reden. Als een festival er bijvoorbeeld achter komt dat de kunstenaar daar voor 50.000 heeft gespeeld, is het moeilijk om 75.000 voor een ander festival te onderhandelen.
een ander ding om op te merken, publicaties zoals Forbes zullen soms een “Winstlijst” voor DJ ‘ s publiceren. Het probleem met deze is dat 9 keer van de 10, de boeking cijfers worden opgevraagd uit de industrie databases zoals Pollstar. Ze zijn niet zo geloofwaardig als je denkt, omdat ze bruto kaartverkoop cijfers citeren, en niet de werkelijke kunstenaarskosten. Terwijl de peiling zou kunnen zeggen dat de beroemde DJ 250.000 verdiende in één nacht, zijn werkelijke opname zou kunnen zijn ver onder de 100.000. En als je 10 of 15% agentschap vergoeding, een 20% (of meer) Management fee, zijn/haar advocaat vergoeding, en alle kosten die betrokken zijn bij de productie van hun show, je zult eindigen met een nog kleiner (en realistischer) aantal.
begrijp dit niet verkeerd, artiesten als Calvin Harris en Tiesto verdienen zeker veel geld. Het is gewoon hoogst onwaarschijnlijk dat het nummer dat je leest accuraat is. Houd er rekening mee dat elke artiest anders is en elke voorstelling is anders. En niemand behalve de mensen die het specifieke contract hebben ondertekend, kan je de exacte cijfers vertellen.