den offentlige debatten om internett piratkopiering blir vanligvis sett på som pitting interessene til produsenter versus interessene til forbrukerne. På den ene siden er det empiriske beviset klart: piratkopiering gjør vondt produsenter ved å redusere mengden penger de kan gjøre fra deres kreative innsats. Men det er lett å se hvorfor forbrukerne kanskje liker piratkopiering: de som hadde vært villige til å betale markedsprisen, kan nå få det gratis, og de som ikke hadde vært villige til å betale markedsprisen, kan nå konsumere innhold de ikke ville ha fått tilgang til ellers.
problemet med denne måten å se på piratkopiering er at den fokuserer utelukkende på etterspørsel. Men det er en annen side til alt dette: forsyning, spesielt hvordan piratkopiering kan påvirke både mengden og kvaliteten på filmer som leveres til forbrukerne. Folk har en tendens til å forsømme dette spørsmålet, men vi tror det kommer til å bli stadig viktigere å svare i årene som kommer.
Vurder antall filmer laget. For filmer, spesielt i den digitale tidsalderen, er de faste produksjonskostnadene betydelige, men de marginale kostnadene ved reproduksjon er ikke. Tenk på budsjettene knyttet til blockbuster filmer, som kan kjøre inn i hundrevis av millioner av dollar. Hvis piratkopiering senker de forventede inntektene til en film til et punkt under de faste kostnadene ved produksjonen, vil filmen ikke bli laget, og hvis det skjer, vil den sosiale velferdsgevinsten ved å bringe den til markedet forsvinne. I så fall taper produsenter og forbrukere.
gjør piratkopiering faktisk produsenter mindre villige eller i stand til å skape noen typer nye kreative verk? Det er selvfølgelig det store spørsmålet. For å stimulere til mer diskusjon om det, publiserte vi nylig Et papir I George Mason University Law Review som så på hvordan piratkopiering ser ut til å påvirke filmproduksjonen. Vi bestemte oss først, ganske enkelt, at tilbudet ikke har gått ned siden epoken med meningsfull internettfilmpiracy begynte, omtrent i 2007. Både Hollywood og uavhengige produsenter fortsetter å churn ut filmer. Dette er ikke overraskende, gitt alle de nye innholdsskapende og innholdsdistribusjonsteknologiene som har utviklet seg sammen med fremveksten av digital piratkopiering.
Men det er ikke slutten på historien. Som vi diskuterer i papiret, er det veldig mulig at piratkopiering i seg selv forårsaker en rekke subtile forvrengninger i produksjonen av nye filmer, blant annet et mulig tilbaketrekning fra risikofylte filmer, et økende behov for å akseptere finansiering med kreative forhold knyttet, og en redusert evne til å finansiere dyre, men verdifulle kreative elementer—for eksempel dyre cgi-scener og andre spesialeffekter. I den grad disse forvrengningene faktisk eksisterer, hvordan kan vi begynne å utforske potensielle effekter?
en måte, vi bestemte oss for, ville være å studere forskjellen i tilbudet av filmer i lav-piratkopiering og høy-piratkopiering innstillinger, før og etter fremveksten Av internett piratkopiering. Så vi angrep det problemet på en enkel og begrenset måte: ved å studere antall Oscar-vinnende filmer finansiert av høyere piratkopiering og lavere piratkopiering land. Å vinne En Oscar Er bare en indikator på en films kvalitet, selvfølgelig. Men for oss virket det som en anstendig proxy for kvalitet, men ufullkommen, som vi kunne bruke til å prøve å måle effekten av piratkopiering på forsyning. Hvis piratkopiering påvirker tilbudet av filmer i et gitt land, tenkte vi, det vil bety mindre penger tilgjengelig i disse landene for å lage filmer, noe som vil redusere kvaliteten på filmene som er laget—og som igjen vil redusere oddsen for at filmer fra det landet vinner Academy Awards.
vi begynte vår studie ved å samle en liste over alle filmer fra 1995 til 2014 som hadde vunnet minst En Oscar, og noterte i hvert tilfelle hvilket land eller land som hadde finansiert filmen. Og da vi studerte den listen, fant vi data som tyder på at piratkopiering faktisk påvirker filmkvaliteten. I Italia og Mexico, to land der piratkopiering har sterkt påvirket etterspørselen, reduserte antall priser betydelig fra pre-piratkopiering til post-piratkopiering perioden, mens i STORBRITANNIA og Frankrike, to land der piratkopiering har hatt en mindre effekt på etterspørselen, økte antall priser vunnet meningsfylt.
Vi later ikke som om denne enkle sammenligningen beviser at piratkopiering har en skadelig effekt på tilbudet i filmbransjen. I noen av de andre landene vi studerte, observerte vi mindre av en sammenheng mellom piratkopiering og antall Oscar-priser vunnet. Fremtidige forskere vil åpenbart trenge å studere dette spørsmålet på bredere og mer sofistikerte måter. Når det er sagt, er korrelasjonene vi fant i samsvar med hypotesen om at piratkopiering påvirker både etterspørsel og tilbud negativt, og har ført til at investeringer i kulturelt viktige filmer faller, og er også i samsvar med vår tidligere forskning som analyserer hvordan piratkopiering påvirket Bollywood-filmer på 1980-tallet.: Når det gjelder opphavsrettsbeskyttelse, er produsenter og forbrukere langt mer tilpasset deres interesser enn det som er allment anerkjent: begge vil ha nytte i det lange løp hvis piratkopiering konverteres til lovlig forbruk.