Hvordan Gitar Forvrengning Og Overdrive Arbeid?

med så mange musikalske sjangere er det ingen overraskelse at det er mange forvrengningspedaler der ute. Men hva gjør dem så forskjellige? La oss ta en nærmere titt på hva som skjer med lydsignaler når de passerer gjennom disse relativt enkle enhetene.

Forvrengning er en generell betegnelse for enhver endring av et lydsignal som gir en betydelig endring. Musikkens verden har faktisk ganske mange forskjellige typer. Men hvordan fungerer det hele? For å svare på det, må vi se på hvordan sinusbølger påvirkes av volum.

Klipping Og Forvrengning

Grunnleggende overdrive og gitar forvrengning kan visualiseres av effekten av klipping. VI nevnte klipping i en tidligere artikkel, HTG Forklarer: Hvordan Dynamisk Område Komprimering Endre Lyd? Komprimering bidrar til å forhindre klipping, men i dette tilfellet vil vi understreke det.

(Bilde kreditt: Wikimedia Commons)

i det opprinnelige signalet kan du se at sinusbølgen overskrider terskelen til enheten. Normale bølger som er innenfor riktig terskel lyd glatt. Da avspillingsenhetene ikke kan overskride terskelen, skjer det som skjer, at bølgenes kamper og troughs begynner å firkantet seg. Dette endrer kvaliteten på lyden. Hvorfor? Det har med matte å gjøre.

la oss zoome inn på en sinusbølge.

nå, forestill deg at vi spiller en annen tone ved siden av denne, noe med høyere frekvens, men som samsvarer med toppene. Vi vil bare introdusere det med lav amplitude. Her er hva resultatet ser ut.

Du kan se at den begynner å ta form av den firkantede bølgen fra klippeseksjonen. Når du introduserer en oddetall overtone, vil du begynne å se denne typen form. Hvis vi øker amplituden til den samme overtonen, ser du en mer bestemt form.

så du kan se de skarpe hjørnene danne litt mer fremtredende. Vi kan overdrive dette videre med tillegg av enda en merkelig nummerert overtone.

Å Ha mye klipping endrer formen på sinusbølgen på en måte som er matematisk representert ved en annen ligning helt, vist ovenfor som tillegg av to sinusbølger. Jo vanskeligere klipping, jo større likhet med en stadig mer komplekse bølger. Mykere klipping vil egentlig ikke påvirke lyden for mye.

La oss ta en titt på hva en nærbilde av noen forvrengte bølger i Audacity.

Her har jeg fremhevet en del av bølgene som passer opp. Den andre bølgen er en forvrengt sinusbølge, noe som ser ut som det ble klippet og deretter komprimert ned. Det er en firkantbølge. Her er et utvalg av en 440 Hz – midt a-sinusbølge og en 440 Hz kvadratbølge.

en 440hz Sinus (Ingen Klipping) Bølge

en 440hz Firkantet (Klippet) Bølge

Vi har sett hva som skjer med odde nummererte overtoner. Partall overtoner gjøre noe annerledes.

Sammenlign dette med den tredje bølgen i Audacity skjermbildet ovenfor. Dette er referert til som en sawtooth bølge, og høres veldig annerledes.

en 440hz Sawtooth Wave

Mens Vi har hoppet over matematikken, håper vi at du ser hvordan wave addition simulerer effekten av klipping i forskjellige moter. Ulike formede bølger endrer kvaliteten på lyden på noen svært viktige måter. Dette er delvis hvorfor forvrengt gitarer har et rikt sett med overtoner og hvorfor det er så mange typer forvrengning pedaler der ute.

Overdrive

det er mange forskjellige typer forvrengning, en av de vanligste er overdrive. Det fungerer ved å bruke en økning i gevinst, ved bestemte utganger. Mykere spiller egentlig ikke føre til avslørende forvrengning å skje, men hardere spille eller et høyere signalvolum til overdrive prosessoren vil føre til avslørende klipping mønstre for å komme gjennom. Overdrive tilbyr mykere klipping, som bidrar til å holde den opprinnelige klang av instrumentet mer eller mindre i takt, ellers prøver å gjøre opp for noen av tapet.

Overdrive ble opprinnelig funnet med rørforsterkere hvor økende en spenningsøkning ville «overdrive» forsterkeren og produsere ønsket effekt. Moderne overdrive prosessorer, slik som de som finnes i pedaler, prøver å gjenskape dette for forsterkere som ikke er rør basert. De krever et høyere volum fra forsterkeren for å skape effekten i tillegg til noen «fargeblanding» for å simulere effekten godt. Denne siste funksjonen er lettest sett i tonehjulet. Overdrive bevarer en god del dynamisk område og kan fortsatt produsere noen rene lyder, men kan la noen av disse overtonene komme ut skinner med noen push.

Forvrengning

Overdrive, samtidig teknisk forvrengning, er gruppert separat på grunn av sin milde effekt og det er primære avhengighet av kontrollert klipping. Mer vanlige forvrengning pedaler, som grunge og metall stompbokser som er så vanlig i dag, er mer dristig om deres svingninger. I stedet for å stole på gevinstfluktuasjoner, endrer de bølgens form i forskjellige mønstre og gjør det på en måte som ikke er avhengig av mengden gevinst. Overdrive ‘s» varmere » overtoner er tapt her, så vel som en betydelig mengde av det opprinnelige timbre.

Outright distortion virkelig kutter ut det dynamiske området og legger noen equalizer effekter. Vanligvis er mellomområdet det vi kan høre best, så for å gjøre opp for at equalizer-innstillingene er satt opp for å øke den høye og lave enden. Dette er grunnen til at de lavere notene virkelig driver metall, og hvorfor klemmeharmonikkene som knapt høres, normalt skriker med forvrengning. Hver type distortion pedal har en bestemt form det skyver signalet mot samt bestemte eq innstillinger og noen in-house spesiell blanding kastet i, så det er lett å bli overveldet når du ser på å kjøpe. Sørg for å gi hver en lytte og spille med sine innstillinger for å få en full forståelse av hva den kan gjøre.

Fuzz

en annen veldig populær og spesifikk type effekt er fuzz, brukt mye i industri-og metallgenrer og brukes ofte til vokal samt instrumenter. Fuzzboxes legge til en bestemt type forvrengning som høres ut akkurat som navnet tilsier. Det opprinnelige signalet er helhjertet utryddet og omgjort til en kvadratbølgeform. Det er nesten som om det treffer en murvegg før du fortsetter i en fullstendig forvandlet form.

Fuzzboxes også legge ekstra harmoniske overtoner å gi en kunstig avrundet og varmere lyd. Dette gjores av en justerbar frekvensmultiplikator, og hvis en strengere lyd er onsket, kan det gi inharmoniske overtoner i stedet. Faktisk legger disse kunstig tilførte overtonene mye til strengmelodier og gir et godt bakteppe. Sitars bank på de samme harmoniene, og hvis du noen gang har hørt en koblet til en vanlig forvrengningspedal, ville du sverge på at det var i en fuzzbox i stedet.

Nå som du vet hvorfor distortion gjør hva den gjør, bør du kunne endre den for å gjøre din spesielle spillestil mer uttalt. Du kan også bruke din kunnskap om equalizere for å hjelpe prosessen. Og mens vi primært diskuterte disse effektene i lys av gitarer, kan de også brukes på vokal og andre instrumenter. Eksperiment og du bryter de stadig oppløsende sjangerbarrierene som er tilstede i dag!