私たちの昔のヒーロー、この少年ピーターについてのこの新しい演劇は、私たち全員、そしてカリフォルニア州ラホヤで、そしてニューヨーク劇場ワークショップで、そして今ブロードウェイで人生を与えた栄光の俳優と賢いデザイナーと共鳴します。 私は私たちの島、私たちのネバーランドから出てくる文字を参照してください。 ウェンディはまだ登場していない。 代わりに、私たちは女の子が英雄になることを奨励される前の時代に、私たちのヒーローであるモリーを持っています。 キャプテンフックもいないか、それともまだフックもいない。 代わりに、私たちはフックになる海賊を持っていますが、私たちが彼と一緒にいるまではありません。 彼は、哀れな海賊王国は黒Stacheを呼び出します。 私たちには孤児がいますが、永遠に失われていますが、まだ失われていません。 私たちは原住民と人魚と危険に飢えたワニを持っています。 彼女は離れて滞在することができませんでしたので、我々はそれを残す前にもティンカーベルは、私たちの島に到達しました。 私たちの物語の中心にある無名の少年—そして、私たちは彼自身の影を恐れて、絶え間ない殴打から低く曲がった野生の生き物を持っています。 彼が私たちの演劇の過程で男になることが何であるかを学ぶことは、彼が永遠に男の子にとどまる運命にあるとき…私が少年だったとき、私は飛ぶことができたことを望み、永遠に男の子であることの概念は純粋な喜びでした。 仕事も家事も責任もない家もない悲しみもない 今、私は私の人生の真ん中にいるので、私は私が育ったことがない、または恋に落ちた、または私の地面に立っていた、または戦いを失った、または劇を書 私は私が持っていた実現によって私の物を見つけた。
-Rick Elice,2012
私が劇作家、Roger ReesとAlex Timbers、そしてDisneyの華麗なドラマトゥルク、Ken Cernigliaとしてボードに来たとき、すでに偉大な組織原則にヒットしていました。 すべての窮屈な四半期、小さなキャビン、閉所恐怖症、暗い、濡れた、不吉な—第一幕は、海でボード上の二つの船で行われるだろう。 第二幕は、明るい空と大きな、オープンスペースで、熱帯の島で行われます。 大人の、筋肉および意外な方法の若い人の物語を言うために簡単で、荒涼とした環境を作成するためには、ディレクターは物語の劇場の様式、か悪い劇場を包含した—アレックスの好みの技術およびロジャーの大きい高貴なシェイクスピアの会社の勝利の商標、ニコラスNicklebyの生命そして冒険。 船員、海賊、孤児、原住民、魚、人魚、鳥…でもドア、通路、マスト、嵐、ジャングル—ダースの俳優は、誰もが、すべてを再生するだろう。 彼らはまた、行動と記憶を語り、それぞれに観客との特権的な関係を与えます。 これは観客を観客以上のものにすることを奨励するだろう;それは一緒に遊ぶためにそれらを招待するだろう,参加する,想像する…私はデイブとリドリーのピーターとスターキャッチャーとj.Mによって採用された文体の繁栄の現代的な、不遜なトーンで味付け遊びを書くことを目的とした. バリーは、元のピーターパンのために百年前-高コメディと低、alliteration、駄洒落、広い物理的なギャグ、歌、メタ演劇時代錯誤、感情は、プレイの終わりがあなたの心を壊すように巧みに配信しました。 私の挑戦は、それが二つの異なるスタイルをマージするように、この新しい演劇を書くことであろう…執筆における古典と現代の結婚は、より鋭い焦点に劇の物語劇場の側面をもたらします。 そして、ストーリーシアターのスタイルは、私に物理的および感情的な遠く離れた場所の広大な風景を作成するための自由を与えました。 そして、そこにあなたを取るために翼。
–リック-エリス,2014