miért a kedvenc TV-műsorok ki a levegő olyan hosszú évszakok között

vége között Better Call Saul harmadik évad június 19, 2017, és az elején a negyedik évad hétfőn, augusztus 6, 2018, 414 nap telt el. Ez közel 100 nappal több, mint a 316, amely az első szezon 2015-ben és a második 2016-ban telt el.

de ez is semmi. Az Atlanta első és második szezonja közötti különbség 486 nap volt. A Westworld első két szezonja közötti különbség 505 nap volt. Ha a Stranger Things harmadik szezonja 24.május 2019 — én debütál — éppen időben, hogy kvalifikálja magát a 2019 Emmy, ahogy gyanítom, hogy lesz-575 nap telt el a második évad debütálása óta. És ha a game of Thrones utolsó szezonjának premierje április 14 — én, 2019 — ismét, ahogy gyanítom, Emmy okokból-megdöbbentő 596 nap telt el az évszakok között. (Bár mind a Stranger Things, mind a game of Thrones esetében hivatalos premier dátumokat nem jelentettek be, így a hiányosságok kisebbek lehetnek … vagy még nagyobb.)

a dolgok nem szoktak így lenni. Néha, hosszú hiányosságok voltak a műsor két évada között — különösen a kábelen, ahol a műsorok általában kevesebb epizódot sugároznak évadonként -, de ezek általában valamiféle kulisszatitkok feszültségének következményei voltak. A Mad Men például 526 napot töltött a negyedik és ötödik évad között, amikor az AMC és az alkotó Matt Weiner új szerződést kötött.

és 553 nap telt el a 24-es hatodik évad és a 24-es különleges film között: Megváltás (a hetedik évad előjátékaként tervezték), de ennek oka a 2007–’08 írók sztrájkja, amely hónapokra leállította a műsor gyártását,

de a TÉVÉTÖRTÉNET nagy részében ezek a hosszú rések hihetetlenül ritkák voltak. Csak a szopránok maradtak szándékosan hosszabb ideig távol az étertől, 484 napos szünetet tartottak a harmadik és a negyedik évad között, 456 napot a negyedik és az ötödik évad között, és 645 napot az ötödik és a hatodik évad között. De mint mindig a Maffiózók esetében, kivételnek bizonyult, amely aláhúzta, hogy a TV-ben a legtöbb más műsort hogyan játsszák a szabályok.

2018-ban azonban ezek az évszakok közötti elhúzódó szakaszok egyre inkább magától értetődőnek tűnnek a nagy show-k számára. Még mindig nem tudjuk, mikor jelenik meg Mr.Robot negyedik évada, a harmadik évad pedig 2017 decemberében ért véget. Az HBO szerint a Westworld harmadik évada valószínűleg csak 2020-ban kerül adásba. A Big Little Lies szinte biztosan közel két évet vesz igénybe az első és a második évad között-bár legalább mentsége van arra, hogy eredetileg önálló minisorozatként tervezték. A hosszú késésekről szóló pletykák pedig számos más sorozat körül kavarogtak, köztük az Emmy regnáló bajnoka, A szolgálólány meséje.

tehát mi folyik itt? Miért vált sokkal gyakoribbá, hogy a műsorok egy vagy több évig szünetelnek? Miután több iparági bennfentessel beszéltem, világossá vált számomra, hogy ezekre a kérdésekre a válaszok három TV-trend metszéspontjában rejlenek, amelyek egyre hosszabb késéseket okoznak.

1) Az Epizódrendelések egyre rövidebbek

az egyik oka annak, hogy egyre több idő telik el a TV-évadok között, az, hogy maguk az évszakok egyre rövidebbek. Például a game of Thrones első hat évada csak 10 epizód hosszú volt-de még mindig hosszabbak voltak, mint a hetedik évad, amely csak hét epizódig tartott. A hetedik évad pedig még mindig hosszabb volt, mint a közelgő nyolcadik évad, amelynek csak hat epizódja lesz a nevéhez.

alapvető matematika: bár a Trónok harca hetedik és nyolcadik szezonja közötti különbség hosszú lenne, bármi is legyen, 21 nappal rövidebb lenne, ha a hetedik évadban csak 10 epizód lett volna a hét helyett.

ennek legnyilvánvalóbb magyarázata Az, ha megnézzük a műsorszóró hálózatokat, amelyek még mindig többnyire olyan sorozatokat készítenek, amelyek minden évszakban legalább 18 epizódot sugároznak, és ritkán vannak olyan hiányosságok, amelyek meghaladják a 200 napot. Néha nem is haladják meg a 120 napot — vagyis a meglehetősen szokásos nyári szünetet a show májusi szezonzárója és a szeptemberi szezon premierje között.

amikor 18-22 epizódot kell egyetlen évadba illeszteni, akkor egyszerűen nincs sok hely a nagy hézagoknak, az olyan szokatlan helyzeteken kívül, mint amilyen a 24-es években történt a 2000-es években.

de ha olyan évadokat készítesz, amelyek nyolc és 13 epizód között futnak, sokkal könnyebbé válik az évszakok közötti szakadék szélesítése, ha még egy kis késés is van a gyártásban, így a Mad Men ilyen hosszú szünetet tartott a negyedik és az ötödik évad között. (És ha olyan Netflix sorozatot készítesz, ahol az összes epizódod ugyanazon a napon esik le, akkor az évszakok közötti évenkénti különbségek lehetségesek, függetlenül attól, hogy hány epizódot készítesz.)

2) a műsorok egyre ambiciózusabbak, mind a gyártási értékekben, mind a történetmesélésben

évekig, amikor a rajongók azt kérdezték, hogy a Trónok harca miért nem produkált több mint 10 epizódot egy szezonban, a producerek válasza ugyanaz volt: Fizikailag lehetetlen volt több mint 10 epizódot előállítani. Ez a show gigantikus produkciós hatókörének köszönhető, amely hatalmas speciális effektusokat és filmezést foglal magában az egész világon. És ahogy a sorozat fejlődött, és a hatóköre csak bővült, az epizódok száma szezononként ennek megfelelően csökkent.

de a műsorok ambíciói messze túlmutathatnak a produkció hatókörén, mivel olyan történetmesélési feladatokat vállalnak, amelyek nagy nehézséget hordoznak. A bonyolultabb történetmeséléssel rendelkező sorozatnak — mint például a Westworld, amelynek évszakai szinte gigantikus kirakós játékokra hasonlítanak-időt kell szánnia arra, hogy megbizonyosodjon arról, hogy történetei és forgatókönyvei készen állnak-e. (Hogy a sorozat sikeres – e ebben a tekintetben, a néző dönti el.) És még egy olyan műsornak is, mint a Better Call Saul, meg kell találnia a módját, hogy egyszerre elmondja a saját történetét, miközben biztosítja, hogy végül egy vonalba kerüljön Breaking Bad, a sorozat, amelynek előzményeként szolgál.

mindezek a törekvések a tágabb elképzelés alá tartoznak, hogy ahogy egyre több TV-műsor zsúfolja a tájat, nehezebb kitűnni, és a közönség kevésbé elnéző még a kisebb baklövésekkel szemben is. A nehézségi fok racsnis fel egy kicsit több minden évben, és ha a hit sorozat szüksége van egy extra három vagy négy hónap, hogy kitaláljuk, hogyan lehet a tetején az előző szezonban, a legtöbb hálózat hajlandó vállalni a kockázatot kínál több időt, hogy ez jobb, ahelyett, hogy kevesebb időt vesz igénybe, és egyre rettenetesen rossz.

3) mindenki menetrendje egyre zsúfoltabb

fontolja meg ezt: mr.Robot alkotója, Sam Esmail irányítja műsorának minden egyes epizódját, ami sok előkészítési időt igényel. De a Mr. Robot hatalmas sikere azt jelentette, hogy más dolgokat is kap, mint például az Amazon új sorozatának Homecoming epizódjainak közvetlen epizódjai, és más közelgő pilóták készítése a Mr.Robot hálózatához, USA.

a sok tévéműsor zsúfoltságának másik oldala az, hogy az iparnak egyre több emberre van szüksége ezeknek a tévéműsoroknak a futtatásához, de kevesebb ember van, aki valóban ismeri a munkát előre és hátra. Amikor valaki jön, aki nem — mint Mr .. Robot Esmail vagy Fargo showrunner Noah Hawley-gyakran elakadnak több munkával, ami késlelteti a műsorok jövőbeli évadait, amelyek ismertté tették őket.

és a válasz nem mindig a felelősség szétosztása vagy átruházása. Túl gyakran, amikor kevésbé tapasztalt showrunnerek lépnek be más műsorokba, olyan helyre kerülnek, ahol el kell halasztaniuk a produkciót, csak hogy megelőzzék a hatalmas gördülő katasztrófát, amely bármely televíziós sorozat. Ez azt jelentheti, hogy késik a szezon adásba kerülése. Néha minden remekül alakul, néha pedig nem. de a késések elkerülhetetlenül arra késztetik a rajongókat, hogy vajon mikor érkezik a következő szezon.

ez nem is beszélve a színészek zsúfolt menetrendjéről. A Better Call Saul sztárja, Bob Odenkirk főszerepet játszott a legjobb filmben–műsorának évszakai között jelölte a posztot, míg Mr .. Robot Rami Malek játssza a főszerepet a készülő Bohemian Rhapsody filmben. És nézd meg a Trónok harca sztárjainak karrierjét, akik az HBO show 2011-es debütálása óta rengeteg munkát találtak a blockbusterekben és az indie filmekben. A TV-színészek mindig is előnyösek voltak azoknak a filmeknek, amelyek kitöltik szereplőiket, és mivel a színészek egyre több szerepe vándorol a televízióba, a filmek minden eddiginél jobban támadják a kis képernyőt.

míg a film forgatásának gyakorlata, miközben a TV-műsor szünetel, mindaddig fennáll, amíg vannak TV-műsorok, a színészek más projektjeinek a TV-műsor ütemtervébe való illesztése csak egy újabb fejfájás a hálózatok számára, hogy kitalálják az új évad tervezésekor. Adjon hozzá öntött ütemezési akadályokat azokhoz, amelyek mind a prominens, mind az újonc showrunnereket érintik, és van még egy magyarázata annak, hogy miért olyan sok show hosszabb és hosszabb szünetet tart az évszakok között.

természetesen a hosszabb réseknek nem kell rossznak lenniük. Ha semmi más, akkor bizonyos műsorokat kivesznek az éves Emmy-versenyből (ahogy ez a Better Call Saul-val történt ebben az évben, és a game of Thrones-szal tavaly), ami rázkódásokhoz vezet olyan kategóriákban, amelyek egyébként állandósulhatnak. Az pedig, hogy extra időt szánunk arra, hogy megpróbáljuk a műsor minden epizódját olyan jóvá tenni, amennyire csak lehet, soha nem rossz dolog.

de a nézőknek meg kell szokniuk ezeket a hosszú réseket. A fenti tendenciák mindegyike csak tovább fog növekedni. Még nem vagyunk ott, de nem elképzelhetetlen elképzelni egy olyan jövőt, ahol a tévéműsorok új évadait film folytatásként kezelik, két-három évente érkeznek, és premierjükkor nagy eseményekké válnak, majd visszahúzódnak a popkultúra tájába az új részletek között. Figyelembe extra időt lehet egy jó dolog, de azok közülünk, akik mindig is egy bizonyos kényelmet tudva kedvenc TV karakter ott lesz számunkra minden évben, ha csak korlátozott számú epizód, lehet találni ezt a váltást egy kicsit keserédes mindegy.