mennyit keresnek a művészek a rádióban 2020-ban? az igazat!

mindig kíváncsi voltam, mennyi pénzt keresnek a művészek a rádióból. Sok véleményt hallottam, néhány nevetséges és más érvényes. Végül a saját kezembe vettem a dolgokat. Úgy döntöttem, hogy alaposan kutatom ezt a témát, és egyszer s mindenkorra megoldom azt a rejtélyt, hogy mennyit keresnek a művészek a rádióban a dalaikból.

a művészek a rádióban 0 és 0 dollár között keresnek.12 egy rádiójáték. Ez azért van, mert az FM/AM rádióállomások csak a dalszerzőknek és a kiadóknak fizetnek jogdíjat, nem pedig az előadónak. A művész csak akkor kereshet pénzt rádiójátékokból, ha maguk írták a dalt, vagy ha saját kiadóvállalatuk van.

most adtam meg a rövid választ, de van még. Maradjon körül, hogy megtudja, pontosan miért teszik a művészek azt, amit a rádiójátékokból készítenek, de azt is, hogy az internetes rádió és a streaming szolgáltatások jelentősen különböznek a hagyományos AM/FM rádiótól.

jogi nyilatkozat: az alábbi információk nem tekinthetők jogi tanácsadásnak. Nagyon ajánlom, hogy konzultáljon az Ön országában működő megfelelő hatóságokkal és engedélyező szervekkel. Ez a cikk kizárólag egy kiindulási pont, hogy megkönnyítse a dolgokat az Ön számára.

a dalszerzők többet fizetnek, mint az Előadók

így fizetnek a rádióállomások jogdíjat

az Egyesült Államokban a nagy rádióállomások körülbelül 0,12 dollárt (12 centet) fizetnek rádiójátékonként, a College Station pedig ennek körülbelül a felét fizeti. A 12 centből a pénz fele a dalszerző(K) hoz kerül, a másik fele pedig a kiadóhoz kerül, maguk a művészek csak akkor kapnak fizetést, ha segítettek a dal megírásában.

Továbbá, ha a művész saját kiadóvállalattal rendelkezik, és saját dalokat is ír, akkor teljes 0,12 dollárt fog keresni minden alkalommal, amikor dalaikat egy nagyobb rádióállomáson játsszák.

ki kap többet, a dalszerző vagy a művész? A válasz meglephet! Kattintson ide további információkért.

ez az, aki kap fizetést, ha hallunk egy dalt a rádióban

dalszerzők és kiadók, és nem művészek/előadók fizetnek a “rádió jogdíjakból.”Ez azért van, mert nem azok írják a dalokat, akik előadják őket. A művészek nem kapnak nyilvános előadási jogdíjat.

de várj egy percet. Nem igaz, hogy a zenei művészek maguk írják az összes dalt?… Nos, nem egészen.

megvilágítom ezt a rejtélyt, beszélek a dalszerzők és az előadók közötti különbségekről, majd együtt megvizsgáljuk, hogy mi a nyilvános előadás jogdíja.

Kész? Kezdjük!

A Művészek Saját Dalokat Írnak?

Oké, készen állsz a kinyilatkoztatásra? (dob tekercs kérem)!

ez a kép a legtöbb ember a zeneipar:

művész X játszik otthon a kedvenc eszköz, amikor hirtelen kap egy tört ihletet egy új dalt. Megtalálja a megfelelő akkordokat, elkezd énekelni, és előáll az ideális szöveggel. Ezután felveszik az egészet a telefonjukra, és másnap elindulnak a stúdióba, hogy elkészítsék a következő slágerüket.

bár ez a történet kétségtelenül szép és inspiráló, sajnos (nagyrészt) ez is csak egy mese.

az igazság az, hogy a legtöbb művész nem saját dalokat ír (vagy csak egy kis részét írja), és nem saját dalszövegeket.

ez történik a Pop dalok 90% – ával

van egy csapat dalszerző (egy és négy író között), akik felelősek az egész folyamatért, amely magában foglalja az akkordok, dallamok és dalszövegek létrehozását.

a következő lépés az, hogy elküldjük a dalt egy zenei producernek, aki a számítógépen létrehozza a hangokat, az Fx-eket, és rögzíti a szükséges hangszereket. Itt az ideje, hogy a művész a helyére kerüljön, és csak akkor hívják őket a stúdióba, hogy felvegyék éneküket. Végül a keverő és mastering mérnök hozzáadja az utolsó simításokat, és győződjön meg arról, hogy az új “smashing hit” lejátszható minden rádióban és streaming szolgáltatásban.

azért meséltem el a történetet, hogy illusztráljam, hogy egynél több ember vesz részt az egész folyamatban, és nem mindegyikük kap pénzt a rádiójátékokból!

mik azok a nyilvános előadási jogdíjak

a nyilvános előadás akkor történik, amikor egy dalt továbbítanak, énekelnek vagy lejátszanak: élő TV-ben, élő koncerteken, vagy a rádióban, az interneten, bárokban és éttermekben.

pontosabban, a hagyományos rádióban lejátszott dalok nyilvános előadásnak számítanak, a nyilvános előadások pedig teljesítménydíjakat generálnak. Az Egyesült Államokban az ASCAP, a BMI és a SESAC gyűjti ezeket a teljesítménydíjakat. Ezek a vállalatok PRO companies (Performing Rights Organization) néven ismertek.

Ki Kapja A Nyilvános Előadás Jogdíjait?

dalszerzők. A dalszerzők és a kiadók, de nem az a művész, aki nyilvános előadási jogdíjakból fizet.

természetesen, ha a dalszerző is segít a dal megírásában, megkapja a megfelelő vágást.

ha művész vagy, és úgy gondolod, hogy a rádió veszett ügy, még ne csüggedj el! Bellow, nagyszerű hírem van számodra. Csak olvassa tovább a xhamstereket .

az Előadók digitális Performance jogdíjakat kapnak (internetes rádió és Streaming szolgáltatások)

ez az, ahol kissé zavarossá válhat. Mint említettük, a szerzői jogi szabályozás jelenlegi állása szerint a rádióban (FM/AM) lejátszott dalok csak a dalszerzőknek és a kiadóknak fizetnek nyilvános előadási jogdíjat, az előadónak/előadónak nem.

azonban mind az előadók, mind a dalszerzők digitális teljesítménydíjakat kapnak az internetes rádiótól és a streaming szolgáltatásoktól, mint például a Spotify, a Tidal vagy a Pandora.

végül a digitális teljesítménydíjak játékonkénti összege nincs rögzített kamatlábbal meghatározva. Ehelyett minden streaming szolgáltatásnak megvan a maga fizetési aránya, amely drámai módon változik szolgáltatásonként. De nem lenne jobb, ha mindenki számára rögzített kamatláb lenne.

a Fair Play Fair Pay Act és miért számít

2017-ben a törvényhozók egy csoportja bevezette a Fair Play Fair Pay act törvényt. Biztosítani akarták, hogy a művészek és a többi jogtulajdonos méltányos részesedést kapjon munkájukért, függetlenül attól, hogy hogyan használják fel. Ez természetesen magában foglalja a hagyományos és internetes rádióállomások által kapott jogdíjakat is.

az FPFP-törvény előírta, hogy a hagyományos és internetes rádióállomások (például a Pandora vagy a Spotify) fix összeget fizessenek a művészeknek és a jogtulajdonosoknak. Az összeg, amelyről döntöttek, száz darabonként 0,70 dollár volt azoknak, akik reklámokkal hallgatják az állomásokat, száz darabonként pedig 0,22 dollár azoknak, akik előfizetést fizetnek a Szolgáltatásra.

az egységes törvényes díjak meghatározása nemes ügy. Sajnos az árak jelentős javulását tapasztaltuk. Remélhetőleg a közeljövőben jelentős javulást tapasztalunk.

ha a művészek nem keresnek nyilvános előadási jogdíjat, miért érdekli őket annyira a rádió?

egy szóval? Expozíció. A lemezkiadók és a művészek a hagyományos rádiót promóciós eszközként használják, hogy nagyobb expozíciót és több rajongót szerezzenek. Remélik, hogy ez az expozíció mindenféle előnyt biztosít számukra, mint például a híres művészekkel való együttműködés, új koncertek, valamint a TV-ben és a műsorokban való megjelenés. Arra is törekednek, hogy több árut, CD-t értékesítsenek, és több streaming lejátszást generáljanak.

ezt, és kap a “rádió pénzt.”

• a dalszerzők és a zenei alkotók jogdíjaikat a performing rights organizations (PRO) – tól kapják.

• a PRO-k olyan vállalatok, amelyek a zenei alkotók nevében gyűjtenek Teljesítménydíjakat. Nem gyűjtenek szinkronizálási, mechanikai vagy digitális teljesítménydíjakat.

• a nyilvános előadás jogdíjai olyan jogdíjak,amelyeket akkor fizetnek, amikor egy dalt nyilvánosan játszanak. Ez természetesen magában foglalja a rádiót, a TV-t, a reklámokat, a bárokat és az éttermeket.

• miután a profi beszedte a jogdíjakat, az ő feladata, hogy a megfelelő embereknek terjessze őket; ezek általában dalszerzők és kiadók.

ezen a ponton jó tudni, hogy négy nagy teljesítő jogvédő szervezet van az Egyesült Államokban.

• ASCAP (American Society of Composers, Authors, and Publishers)
• SESAC (Society of European Stage Authors and Composers)
• BMI (Broadcast Music, Inc.)
• SoundExchange

kövesse ezeket a lépéseket annak érdekében, hogy megkapja a rádió jogdíjait: A lassú DIY út

első lépés-győződjön meg róla, hogy az ASCAP, a BMI vagy a SESAC tagja lesz. Nem igazán számít, hogy melyik céget választja, az ár körülbelül azonos, és amit kínálnak, körülbelül azonos. Azonban, SESAC egy kicsit nehéz bejutni, mivel ez csak meghívóval.

a BMI-t választanám, amely minden dalszerző számára ingyenes. A zenei kiadóknak azonban 150 dollárt kell fizetniük.

második lépés – szerezzen be egy ISRC kódot minden egyes műsorszámhoz, amelyet el szeretne küldeni a rádiónak. Biztosan szüksége van erre a kódra, hogy segítsen a rádióállomásoknak felismerni Önt a pálya törvényes tulajdonosaként.

Íme egy idézet A Wikipédiából az ISRC kódról:

“az ISRC (International Standard Recording Code) egy nemzetközi szabványkód a hangfelvételek és a zenei videofelvételek egyedi azonosítására.”

harmadik lépés – Ha CD-k és állandó digitális letöltések kiadását tervezi (gondoljunk csak az iTunes-ra), akkor az ISRC-kódokat CD-kre és MP3-kra kell kódolni. a CD-gyártó vagy a mastering mérnök segíthet az ISRC-kód beillesztésében a fizikai kiadásokhoz. Az állandó digitális letöltésekhez olyan szoftvereket használhat, mint a KID3, az ISRC kód beillesztéséhez.

a gyors út: használjon zenei forgalmazót

ha nem szeretné manuálisan végigvinni ezt a folyamatot, egyszerűen regisztrálhat egy forgalmazónál, amely az egész folyamatot megszervezi az Ön számára.Azt javaslom, vagy CD Baby vagy Distrokid.

itt van, amit ezek a vállalatok kellett mondani az ISRC kód:

1) beszél az ISRC Kód: CD Baby

ez egy közvetlen idézet CD Baby.

“amikor CD Baby-vel rendel, egyedi ISRC-kódokat rendelünk az AUDIO CD minden egyes számához (kivéve, ha saját kódokat adott meg, vagy arra kért minket, hogy ne). Megtekintheti az ISRC kódokat, amelyeket a számokhoz rendeltünk az online fiókján keresztül.”

2) az ISRC kódról beszélve: Distrokid

ez a Distrokid közvetlen idézete.

“az ISRC kód egy egyedi kód, amelyet minden feltöltött dalhoz hozzárendelnek. A DistroKid automatikusan generál új ISRC kódokat, és társítja őket minden feltöltött dalhoz. Ez ingyenes és automatikus, és nem kell aggódnia.”

remélem, hasznosnak és informatívnak találta ezt a cikket! 🙂