a zenei fesztiválok, amelyek régóta az Európai nyár kedvencei, most elfoglalták az Egyesült Államokat és a világot. Ők lettek a go-to helyek, hogy megtapasztalják, és hallgatni az új zenét közelről. Természetesen minden DJ és a közelgő producer most arra törekszik, hogy egy nap egy ilyen hatalmas színpadon játsszon több százezer sikoltozó rajongó előtt.
egyre lefoglalt játszani egy zenei fesztivál vált rendkívül versenyképes. Először is, a rendezvényszervezők elismerése sok munka lesz! Feltétlenül szüksége lenne egy A-listás gyártó támogatására, hogy elkezdhesse magát odakint.
Általánosságban elmondható, hogy ha A-listás DJ vagy, akkor könnyen kereshet 6 számjegyű számokat. De az, hogy egy DJ mennyit keres egy EDM fesztiválon, nagyban függ az eseménytől, az időréstől, és mindig nyitott valamilyen szintű tárgyalásra.
másrészt a közelgő producerek és DJ-k is jó pénzt keresnek! Még mindig keresnek az 5 számjegyű számokban. Ez elég fantasztikusan hangzik, ha engem kérdezel! Másrészt sok beszélgetés (és zavar) van arról, hogy ezek a DJ-k hogyan vannak lefoglalva, és mi történik, hogy fesztivál-headlinerként hozzák őket. Az alábbi bejegyzésben mélyen belemerülünk a részletekbe. Tehát, ha érdekli a téma, vagy akár arra törekszik, hogy egy nap lefoglalja kedvenc szupersztárját, Olvass tovább!
a foglalási folyamat
bármely fesztivál foglalási folyamata majdnem ugyanazt a struktúrát és eljárást követi. Egyszerűsítése érdekében bontsuk le általánosságban, és egyszerűen fogalmazva, mi történik, ha egy fesztivál művészt akar foglalni:
- a “promóter” (ebben az esetben a fesztivál) ügynöke(i) útján éri el a kívánt előadókat/művészeket.
- a művész ügynöke megnézi a dátumot(időpontokat), a helyszínt, a fesztivált, a helyszínt, a kapacitást, a profilt és más fontos tényezőket annak meghatározása érdekében, hogy az esemény megéri-e a művész idejét, vagy azon a szinten van-e, amelyen a művész várhatóan fellép.
- általában fesztiválok esetén az ügynöknek van egy meghatározott alakja, amelyet Fesztiváldíjnak hívnak. Attól függően, hogy a fesztivál, és a fenti tényezők, akkor megy vissza a promóter egy árat.
- a promóter ezután tárgyalási szakaszba lép az ügynökkel.
- Miután mindkét fél megállapodott az árról, az ügynök elmegy a művészekhez/színészekhez, és hivatalos ajánlatot tesz nekik.
- a művész/színész ezután megerősíti vagy elutasítja az ajánlatot.
a cselekmény (vagy művész) árát meghatározó tényezők rendkívül szituatívak és néha szubjektívek. Vessünk egy pillantást az alábbi átfogóbb listára:
a promóter:
• az esemény helyszíne (Ország, Régió és könnyű hozzáférés – a művész helyszínre juttatásának logisztikája drága)
• a helyszín kapacitása
• jegyár (ez és a kapacitás ötletet ad az ügynöknek arról, hogy mennyi jegybevételt fog elérni. Például a Glastonbury kapacitása 135 000. Jegyek ára kb 250. A jegyértékesítésből származó jövedelem majdnem 34 millió dollár lesz.
• korábbi előadók: kik voltak az előző headlinerek a fesztiválon fontos megmutatni, hogy milyen stílusban van, és ki játszott ott korábban.
• szponzorok: nyilvánvaló, hogy ha egy színész nem szereti a társaságot, akkor nem akarják, hogy szponzoráljon egy műsort, amelyen játszik
• milyen más műsorokat szervez a promóter: mennyi tapasztalata van ebben a szektorban? Tudják kezelni az esetlegesen felmerülő problémákat és ismeretlen problémákat?
• márkaépítés: ha bármilyen márka kapcsolódik a show-hoz/színpadhoz, mi az esemény témája? Kell-e tudni valamilyen jelmezről, ruházat színéről…stb?
A Művész:
• korábbi chart sikerek
• elérhetőség/mennyire elfoglaltak abban az évszakban (lehet, hogy több pénzre van szükségük az esemény dátumának megadásához)
• a teljes kíséret (vendégek, zenekar, háttérvonal, tech, média, videósok/fotósok, közlekedés, díjak, adók)
• bármilyen közelgő esemény up kiadások: lehet, hogy új zenét mutatnak be az eseményen, ami nagyobb nyilvánosságot hoz
• korábbi fesztiváldíjak: Amit felszámítottak, így a promóternek elképzelése van arról, hogy mennyit kell tárgyalni
miután ezt figyelembe vették, ár alakul ki. Általában kétféle díj van. Az egyiket “landolt” üzletnek nevezik, a másik pedig” plusz, plusz, plusz ” üzlet (a két kifejezés más megfogalmazása gyakori).
• Landed: a díj mindent tartalmaz: közlekedés, járatok, vízumok, szállodák, backline stb.
• plusz, plusz, plusz: a díj csak a művésznek szól. Ezen felül, a promóternek fizetnie kell a szállodákért, járatok, lovasok stb.
most, hogy le, amit igazán akar tudni, számok. Ezt nehéz igazán megmondani, amint azt a fenti szövegben éppen kifejtettük, sok tényezőt kell figyelembe venni. De vessünk egy gyors pillantást arra, hogy mit ajánlottak fel egy promóternek az időmben (mind a nagy brit fesztiválokon):
Megjegyzés: +++ A plusz, plusz, plusz díj.
múzsa – 750 000 leszállt
Linkin Park – 600 000 leszállt
Avicii– £500,000 +++
Calvin Harris– £950,000 +++
Oasis – 6.000.000 a zenekar minden tagjára +++
Eminem-1.000.050 leszállt
Gácsér– £900,000 +++
Jamie XX– £200,000 +++
a 1975-680 000 leszálló
kezdetleges-85 000 leszálló
kétajtós mozi klub – 75 000 leszálló
szigma-25 000 leszálló
fix szám Vs különböző árak
sok szó esik arról, hogy a fesztiválok most fix díjat fizetnek minden művészük számára, függetlenül attól, hogy milyen “típusú” követésük van. Az ebben a képletben szereplő A-listások ugyanúgy fizetnek, mint a közelgő új nevek, akik először játszhatnak a zenei fesztiválon. Másrészt más fesztiválok, mint például a Coachella, másképp fizetnek a headlinereknek. Azok a nevek, amelyek kiemelkedőbbek a plakáton (általában magasabbak a listán, és nagyobb betűtípussal jelennek meg), jelentősen nagyobb összegeket fizetnek.
például Ariana Grande 14.április 2019-én, vasárnap, a legfiatalabb Coachella headlinerként történelmet írt. 2017-ben a The New Yorker arról számolt be, hogy Kendrick Lamar, a Radiohead és Lady Gaga mindegyike három-négy millió dollárt kapott a headlinerekért, szemben a kevésbé ismert művészekkel, akik kevesebb mint 10 000 dollárt kerestek. Másrészt Cardi B megosztotta, hogy hétvégenként 70 000 dollárt keresett a Coachella 2018-as előadásaiért.
csakúgy, mint például a futballban, a fesztiváldíjak nevetséges számokat tartalmaznak. Egy másik dolog, hogy fontolja meg is, hogy a kompenzáció nem mindig jön csak a foglalási díj formájában. Vannak promóciós garanciák és merchandising ajánlatok, zenei licencek (különösen az EDM események számára, amelyek saját zenei összeállításokat készítenek) és más közös vállalkozások és partnerségi ügyletek, amelyek a színfalak mögött történnek. Egyes fesztiválok még saját tőkét vagy profitmegosztási modellt is nyújtanak a nagyobb cselekedetekhez, ha úgy gondolják, hogy ez segít egy új fesztivál elindításában.
nincs értelme, hogy a fesztiválok rögzített számmal rendelkezzenek a felállás összes DJ-jéhez. Néhány név jól megalapozott, és hatalmas rajongókat fog hozni, akik szívesen nézik őket élőben. Mások, csak most kezdik el, vagy építenek egy követőt, és így, nagyobb show-t kell tennie, hogy eljusson a legfelső szintre. Ezért fizetnek olyan hatalmas fesztiválmárkák, mint az Ultra, a Tomorrowland vagy az EDC egy tartományon belül. Néha bárhol 30K-400k készletenként. Másrészről, a Vegas Night Club, Hakkasan fizetett Deadmaus 425,000 dollár per show.
nem számít az üzlet, vagy az ajánlat, amelyről hallani fog, fontos megérteni, hogy a tényleges üzletpontok és a pontos díjak szinte soha nem kerülnek nyilvánosságra, és jó okból. Például, ha egy fesztivál megtudja, hogy a művész 50 000-en játszott ott, nehéz lenne 75 000-et tárgyalni egy másik fesztiválra.
egy másik dolog, amit meg kell jegyezni, az olyan kiadványok, mint a Forbes, néha közzétesznek egy “bevételi listát” a DJ-k számára. Ezekkel az a probléma, hogy 9 alkalommal 10, a foglalási adatokat az ipari adatbázisokból, például a Pollstar-ból lekérdezik. Nem olyan hitelesek, mint gondolnád, mivel a bruttó jegyértékesítési adatokat idézik, nem pedig a tényleges előadói díjat. Míg a közvélemény-kutatás azt mondhatja, hogy híres DJ Úr 250 000-et tett egy éjszaka alatt, tényleges felvétele nagyon sok lehet 100 000 alatt. És ha 10 vagy 15% ügynökségi díjat, 20% (vagy annál több) kezelési díjat, ügyvédi díjat és a műsoruk előállításával kapcsolatos összes költséget vesz fel, akkor még kisebb (és reálisabb) számot kap.
ne értsd félre, az olyan művészek, mint Calvin Harris és Tiesto, biztosan sok pénzt keresnek. Csak nagyon valószínűtlen, hogy az olvasott szám pontos. Ne feledje, hogy minden művész más, és minden előadás más. És senki, kivéve azokat, akik aláírták a konkrét szerződést, nem tudja megmondani a pontos számokat.