a színészet művészeti forma, minden ikonikus karakter mögött egy művész fejezi ki magát. Üdvözöljük a The Great Performances-ben, egy kéthetente megjelenő rovatban, amely a film és a televízió legnagyobb karaktereinek mögött álló művészetet tárja fel. Ezúttal, Jennifer Carpenterre, mint Emily Rose Ördögűzésének címszereplőjére fordítjuk a figyelmet.
amikor valaki kimondja az “ördögűzés” szót, lehetetlen nem elképzelni Linda Blairt, mint Regan MacNeil zöld hányással borítva, és William Friedkin The Exorcist című filmjében forgatja a fejét. Ez a teljesítmény megdöbbentette a világot brutalitásával és vulgaritásával, és egy olyan knock-off hullámot eredményezett, amely a jelenség kihasználására törekedett, az olasz vadul excentrikus ajtótól a blaxploitation klasszikus Abbyig.
a komoly másolatok mellett Blair előadása még inkább beleivódott a popkultúrába, mint próbakő mindazok számára, akik ördögűzési filmeket akarnak hamisítani, mint például Richard Pryor Vidám kísérlete a megszállott Laraine Newman ördögűzésére a Saturday Night Live-ban, vagy amikor Natasha Lyonne megrepedt a borsóleves okádásában a Scary Movie 2-ben. 1990-ben Blairnek még esélye is volt arra, hogy meggyújtsa magát, amikor Leslie Nielsen mellett szerepelt a paródia filmben visszavették. Ha figyelembe vesszük, mi tette népszerűvé az ördögűzés alfajt, Blair Oscar-díjra jelölt szerepével kezdődik és végződik.
de ez a híres ábrázolás ellentmond a birtoklási előadások modern módjának. Ha megnézzük az ördögűzéssel kapcsolatos filmek elmúlt tizenöt évét, kevesen árasztják el ugyanazt a Regan MacNeil energiát. A démoni megszállottság már nem csak a fejek csavarásáról vagy a földszint kúszásáról szól. Ezek a színészek most testük minden részét természetellenes formákba torzítják, hogy intenzív fizikai teljesítményt hozzanak létre, amely nyilvánvalóan különbözik mindentől, amit az Ördögűző híressé tett.
ez a jelentős stílusváltás 2005-ben történt, kezdve Jennifer Carpenter hevesen elkötelezett alakításával a címszereplőnek Emily Rose Ördögűzésében.
a film egy papról szól, akit egy fiatal nő halálát okozó ördögűzés miatt állítanak bíróság elé, és képes volt elbűvölni a közönséget azzal, hogy teljesen átírta a possession performance playbookot. Carpenter élesen reális megközelítése annak bemutatására, hogy nézhet ki, ha valaki testét egy démoni erő veszi át, felforgatta minden elvárásunkat, miután évtizedek óta figyeltük Linda Blair klónjait. Egyszerűen még soha nem láttunk olyan megszállott nőt, mint Emily Rose, ami Scott Derrickson rendező szándéka volt.
ahogy Carpenter felidézte 2005-ben, “Scott azt mondta:” képzeljétek el az összes klisét, amire gondolhattok, amikor meghalljátok ezt a szót ördögűzés és menjünk olyan messzire tőle, amennyire csak lehetséges, mert ha nem új, akkor nem lesz benne a filmben.'”
a szerepre való felkészülés során Carpenter elvégezte a házi feladatát. Emily Rose ördögűzése, amely igaz történetnek állítja magát, valójában egy démoni birtoklással járó tényleges bírósági ügyön alapul: Anneliese Michel 1976-os halála Németországban. Carpenter ezt a valós eseményt és az esetről szóló 1981-es könyvet használta kiindulópontként, bár nem akarta, hogy ez pusztán Anneliese önéletrajzi ábrázolása legyen.
a Julliard diplomás kutatta a Kabuki színházat, amely figyelemre méltó a fizikai gesztusok hiper-stilizált használatával az érzelmek és a karakter szándékainak ábrázolására. A művészi forma szögletes, merev pózolása tökéletesen megfelelne egy olyan karakternek, akinek annyira csak a testével kellett kommunikálnia. Mivel az epilepszia a birtoklási esetek elméleti magyarázata — és a film egyik fő cselekménypontja-Carpenter azt is kutatta, hogy az izmok hogyan görcsölhetnek és merevedhetnek a tónusos-klónusos rohamok során, ami inspirálná azokat a nyugtalanító alakzatokat, amelyekben a film kísérteties kollégiumi szekvenciái alatt látjuk.
Carpenter impulzusai is egészen másképp változnak, mint Linda Blairé. az Ördögűzőben Blair teljesítményének nagy része belső ingerből származik, mintha Pazuzu démon szó szerint a testében lenne. A film elején egy erőszakos görcsöt leszámítva Blair testisége olyan, mintha Pazuzu Regan bőre alá csúszott volna, és úgy irányította volna, mint egy gép.
az ellenkezője igaz Carpenterre. Ez a birtoklás úgy irányítja őt, mintha egy külső ingerből származna: valami láthatatlan erő irányítja a mozgását a testén kívülről, hasonlóan egy rongybabával játszó gyermekhez. Ez nyilvánvaló abban a jelenetben, ahol Emily Rose-t először megszállták. Mint egy marionett egy húron, karjait a feje fölé csavarják, miközben laposan fekszik az ágyban, végtagjai vadul mozognak.
amikor a barátja (akit Joshua Close alakít) arra ébred, hogy Emily katatóniás a kollégiumi szobája padlóján, úgy néz ki, mintha valami kényszerítené a testét egy csavart eltorzításra, a karjait és a lábait a helyén tartja, miközben a nyaka leugrik a földről, a fejét a levegőben felfüggesztve. Az ördögűző nem készített fel minket ilyen képekre. Ez nem volt Regan pántos egy ágy, vagy akár a hírhedten törölt “spider walk” sorozat. Ez egy teljesen új jellemzés volt, amely megijesztett minket attól, hogy mennyire valóságosnak tűnt. Ebben a jelenetben láthatja, hogy Carpenter rohamokkal kapcsolatos kutatása milyen hatással volt a teljesítményére; nem tudjuk megmondani, hogy ez a pokol valamilyen sötét ereje visszatartja-e őt, vagy csak egy tehetetlen lány, aki epilepsziás rohamban szenved.
egy kicsit kevésbé hisszük el, hogy illik, amikor a barátja követi őt egy katolikus katedrálisba. Miközben többször motyog magában egy nagy feszület előtt, megfordul, hogy ránézzen, és olyan kétségbeesést látunk a szemében, amelyet Linda Blairnél soha nem látunk. Valódi félelem van Emilyben, mivel úgy tűnik, megérti, mi történik vele, míg Regan a legvégéig eszméletlen marad a birtokában.
Emily teljesen tudatában van annak, hogy valami rendellenesen hátrafelé hajlítja a gerincét, miközben a lába a földig gyökerezik, mintha az erő megpróbálja elhúzni az oltártól. Ez egy rendkívüli kép, amelyet Derrickson a lehető legkevesebb számítógépes generációval akart megvalósítani. Lenyűgözően, a háttörő mutatványt szinte teljes egészében Carpenter hajtotta végre, akinek csak egy kis állványa volt mögötte, amelyet digitálisan töröltek.
ez a feltűnő kép bizonyulna a legbefolyásosabbnak a birtoklási előadások következő hullámában, mint Ashley Bell az utolsó Ördögűzésben. A found footage film, amely öt évvel Emily Rose ördögűzése után jelent meg, hihetetlenül jól átgondolt és eredeti, de Bell központi képe, amely emberi kérdőjelbe torzítja magát, annyira felidézi azt, amit Carpenter elért, hogy nehéz levonni, mint bármi más, mint utánzás.
a következő években több színész Riffel Carpenter kanyargós előadásán, Bonnie Morgan-tól az ördög belsejében 2012-ben nak nek Kirby Johnson a hasonló címmel Hannah Grace birtoklása 2018-ban. Most már nem érzi magát ördögűzési filmnek, hacsak a megszállott személyt nem hajtogatják, mint az origami, vagy egy csomóba kusza. Az, hogy képes kitörölni egy popkulturális jelenséget, és újjáéleszteni egy szunnyadó alfajt, bizonyítja, hogy Jennifer Carpenter mennyire félelmetes Emily Rose szerepében.
annak ellenére, hogy Carpenter birtoklási teljesítménye bitorolta Linda Blairét, ami egykor üdítő volt, ismét elkerülhetetlenül közhely lett. Több mint egy évtizeddel a The Exorcism of Emily Rose megjelenése után a banális shlock, mint a 2013-as the Cloth vagy a 2015-ös the Exorcism of Molly Hartley, Carpenter birtoklási stílusát elcsépeltnek és túlzottnak érezte.
de csakúgy, mint ahogy Regan MacNeil még mindig mélyen nyugtalanító évtizedek után az utánzás, semmilyen mimika nem ronthatja el Jennifer Carpenter elért eredményeit. Teljesítménye az Ördögűző filmek modern mércéje, tizenöt évvel később reális megközelítése továbbra is ugyanolyan hatékony, mint valaha.
Kapcsolódó Témák: Jennifer Carpenter, Emily Rose ördögűzése, a nagyszerű előadások
