már aggódtam amiatt, hogy Psycho visszaemlékezések csak az üresedés előfeltételéből származnak, amelyben két embert terrorizál egy apró szálloda furcsa tulajdonosa mérföldre a főúttól Kaliforniában, így amikor a fő címek elindultak, nagyon emlékeztetve a néhai Saul Bass munkájára, kész voltam feladni és hazamenni. Aztán eszembe jutott: objektíven jó dolog, ha nagyon emlékeztet a néhai Saul Bass munkájára, mert a néhai Saul Bass vitathatatlan zseni volt.
a címtervezésről írni olyan, mint az építészetről táncolni. A rövid változat az, hogy a” kamera ” darts ki és be a szavakat minden kártya, forgó és pásztázás, olyan, mint a teljes kredit sorozat lefektetett a világ legnagyobb többsíkú kamera. A hosszú változat az, hogy nézd meg az átkozott filmet.
és az ok, amiért érdemes megnézni azt az átkozott filmet, nem csak azért, mert a stáblista fantasztikus, hanem azért is, mert a Vacancy, mindent egybevetve, nem is olyan rossz. Valójában sokkal kevesebb, mint fele rossz. Hogy teljesen őszinte legyek, az üresedést már évek óta keresem: egy amerikai horrorfilm, amely őszintén megijesztett, elölről hátra, fentről lefelé, és miután kijöttem a színházból.
ez meglepett, bár nem kellett volna, és itt van az oka: a rendező, Nimr .. D Antal, egy kicseszett zseni, aki az egyik kedvenc filmemet, a kontrollt készítette 2003-ban. Ez a film a Budapesti földalatti vasúti rendszer trippy feltárása volt, szabadon keverve az akciót a romantikával egy gyilkosság rejtélyével a techno-vezérelt rave jelenetekkel. Ezért elnyerte a Cannes-i prix de la jeunesse-t, egy 18-25 éves Testület által odaítélt különdíjat.
a lényeg az, hogy a Kontroll Sok minden volt, és az egyik ilyen egy fantasztikus slasher film volt, és most zavarban vagyok, hogy nem voltam hajlandó egy kicsit jobban megbízni Antal-ban. Az üresedés nem egy slasher film (ez kínzás pornó), és nem is pontosan fantasztikus (oké, most már végeztem ezzel a szóval), de a rendezőnek még mindig megvan az a félreérthetetlen képessége, hogy ingereljen, és a képeket izgalmasan eredeti módon keretezze, és mindkét készséget felhasználja a feszültség szép és magas fokozására.
összességében elmondható, hogy a Vacancy nem igazán a “horrorról” szól, hanem a “feszültségről”: bátor hőspárunk, David és Amy Fox (Luke Wilson és Kate Beckinsale) nagyon gyorsan rájönnek, hogy pszichopaták összeesküvése csapdába ejtette őket, és ezért a film inkább a “mikor” – ról szól, mint a “mi” vagy a “Hogyan” – ról.”Nem próbál minket meglepni és ezáltal megijeszteni, hanem minden darabot megad nekünk, majd izzad. Ez egy meglehetősen egyszerű megkülönböztetés (Hitchcock a legbeszédesebben fogalmazta meg. Természetesen), de ez teljesen elveszett az amerikai rendezők nagy többségén, akiknek az a fejükben van, hogy minden Thriller horrorfilm, ezért mindannyian rikító zenei csípésekre, ugrási félelmekre és gore-ra támaszkodnak.
Antal, áldja meg a szívét, nem esik ebbe a csapdába. Az üresedésben nincs gore, és bár a forgatókönyv számos lehetőséget kínál a ” boo!”írja be a félelmeket, nem igazán használja ki őket. Ehelyett a technikák egyszerű választékát használja, hogy megtartsa a POV-ot David és Amy-hez, és feljátssza a belső és külső terek Fojtogató közelségét, félelmetes klausztrofóbiát hozva a folyamatokba (nem tudtam felsorolni minden olyan esetet, amikor az egyik vagy mindkét főszereplő “ketrecbe van zárva”, Antal keretével, vagy a mise en SC-n belüli keretezés egyik elemével, de az autó tükrök, ajtók, telefonfülkék és dekoratív kerítés egy bizonyos ponton mind használják ezt a klausztrofóbiát). Valójában csapdába esett állatokká változtatja a karaktereket, tudatában annak, hogy figyelik őket, és tudatában annak, hogy nincs mód a menekülésre. Ez rosszabb, mint ijesztő, fojtogató; és ez félelmetes, legalábbis nekem.
Hálát adok Istennek Nimr DG Antal-ért, mert mindez teljes mértékben az ő befolyásának köszönhető. Nélküle, gyanítom, hogy az üresedés csak egy újabb kínzási pornó lenne, bár meglepően kis mennyiségű vérrel. Mark L. Smith forgatókönyve – az első – meglehetősen üres és kiszámítható, bár egy dolgot csinál, ami nagyon ritka és nagyon örvendetes: a főszereplőket felnőttekké teszi felnőtt problémákkal. Mielőtt beszippantják őket a hotel halálhálójába, David és Amy nehezen birkóznak meg a közelgő válásukkal. Nem meglepő (mert ez egy film), a gyilkosok elől menekülve javítják a dolgokat. Na most, ez aligha az a süllyedés, amelyben a felnőtt problémákkal küzdő felnőttek is FELNŐTT pszichológiát kapnak, de legalább egy lépéssel meghaladják a műfajt szokásosan benépesítő általános tinédzsereket.
elismerem, hogy a casting döntések segítenek érdekes dolgokat hozni a karakterekhez. Nem a színészek – Beckinsale csak rossz, most és mindig, Wilsont pedig úgy tűnik, nem érdekli semmi, csak a fizetése–, hanem a poggyász, amelyet ezek a színészek hordoznak. Luke Wilson, végül, híres a laza rendszeres srác szerepeiről, és hogy az Everyguy minőség miatt David nem feltétlenül szimpatikusabb, de minden bizonnyal jobban felismerhető. Amy pedig a jégkirálynőből a hervadó virágból a szamár-kicker lett volna sokkal nehezebb elhinni, ha nem olyan valaki, mint Beckinsale (aki úgy tűnik, hogy mindez a való életben) játszik vele.
az igazi stand-out a stáb karakter színész Frank Whaley, játszik a szerepét, mint egy látszólagos változata az egyik leghíresebb szálloda vezetők a mozi történetében, ami alatt természetesen azt értem Dennis Weaver a gonosz érintésében.* A gazember egy hátborzongató twerp a get-go, és ez az ő abszolút hitelt, mint egy színész, hogy soha nem veszíti el, hogy twerpishness még az erőszakos pszichózis előtérbe kerül. Szinte el lehet képzelni, hogy korábban az életében olyan geek volt, aki az AV Clubban volt, és ez a karakter filmkészítési hajlamait még inkább torzítja.
az üresedés nem remekmű. Ez csak egy sikeres ijesztő film, ami jobbá teszi, mint a műfaj ágytársainak 95% – a. Nagyon-nagyon régóta várok egy ilyen filmre, és amiért elhozta nekem, Nimr D. D. Antal azonnal a rendezői listám legtetejére ugrott, hogy szemmel tartsam.