näytteleminen on taidemuoto, ja jokaisen ikonisen hahmon takana on itseään ilmaiseva taiteilija. Tervetuloa mahtaviin esityksiin, joka on joka toinen viikko ilmestyvä kolumni, jossa tutkitaan elokuvan ja television huippuhahmojen taustataidetta. Tällä kertaa valokeilassa on Jennifer Carpenter Emily Rosen Manauksessa.
kun joku sanoo sanan ”Manaus”, on mahdotonta olla kuvittelematta Linda Blairia Regan Macneilinä, joka on vihreän oksennuksen peitossa ja pyörittelee päätään William Friedkinin Manaajassa. Tuo esitys järkytti maailmaa raakuudellaan ja mauttomuudellaan ja johti kolhujen aaltoon, joka pyrki hyödyntämään ilmiötä, Italian villistä eksentrisestä ovenraosta Blaxploitation-klassikkoon Abbyyn.
vakavien matkijoiden lisäksi Blairin roolisuorituksesta tuli popkulttuurin koetinkivi kaikille, jotka haluavat parodioida manauselokuvia, kuten Richard Pryorin hulvaton yritys manata riivattua Laraine Newmania Saturday Night Livessä tai kun Natasha Lyonne räiskyi hernekeittoa Scary Movie 2: ssa. Tässä 1990, Blair oli jopa mahdollisuus lampoon itse, kun hän näytteli rinnalla Leslie Nielsen parodia elokuva Repossessed. Kun miettii, mikä teki Manauksen alalajista suositun, se alkaa ja päättyy Blairin Oscar-ehdokkuuteen.
, mutta tämä kuuluisa kuvaus on ristiriidassa nykyajan riivausesitysten kanssa. Kun katsoo viidentoista viime vuoden manausaiheisia elokuvia, harva niistä huokuu samaa Regan Macneilin energiaa. Demoninen riivaus ei ole enää vain pään vääntelyä tai alakertaan ryömimistä. Näyttelijät muokkaavat nyt kehonsa jokaista osaa luonnottomiin muotoihin luodakseen äärimmäisen fyysisen esityksen, joka on ilmiselvästi erilainen kuin kaikki, mitä Manaaja teki kuuluisaksi.
tämä merkittävä tyylinvaihdos tapahtui vuonna 2005, kun Jennifer Carpenter esitti nimihenkilöä Emily Rosen Manauksessa.
elokuva kertoo papista, joka on syytettynä nuoren naisen kuolemaan johtaneesta manauksesta, ja se onnistui vangitsemaan yleisön kirjoittamalla kokonaan uudelleen possession performance PlayBookin. Carpenterin räikeän realistinen tapa näyttää, miltä voisi näyttää, – että demoninen voima ottaisi jonkun ruumiin haltuunsa, – kumosi kaikki odotukset, joita meillä oli Katseltuamme Linda Blairin klooneja vuosikymmenten ajan. Emme olleet nähneet Emily Rosen kaltaista riivattua naista aiemmin, mikä oli ohjaaja Scott Derricksonin tarkoitus.
kuten Carpenter muisteli vuonna 2005″, Scott sanoi: ”kuvitelkaa kaikki ne kliseet, joita voitte ajatella, kun kuulette tuon sanan Manaus ja siirrytään mahdollisimman kauas siitä, koska jos se ei ole Uusi, se ei tule olemaan elokuvassa.””
rooliin valmistautuessaan Carpenter teki kotiläksynsä. Tositarinaksi itseään väittävä Emily Rosen Manaus perustuu todellisuudessa oikeustapaukseen, jossa on kyse demonisesta riivauksesta: Anneliese Michelin kuolema Saksassa vuonna 1976. Carpenter käytti tätä todellista tapahtumaa ja tapauksesta vuonna 1981 julkaistua kirjaa lähtökohtanaan, vaikka ei halunnut tehdä tästä pelkästään omaelämäkerrallista kuvausta Anneliesesta.
Julliard tutki Kabuki-teatteria, joka on huomattava siitä, että se käyttää liikatyylisesti fyysisiä eleitä edustamaan tunteita ja hahmojen aikomuksia. Taiteenlajin kulmikas, jäykkä poseeraus sopisi täydellisesti hahmolle, joka joutui kommunikoimaan niin paljon pelkällä kehollaan. Koska epilepsia on teoretisoitu selitys hallussapito tapauksissa — ja merkittävä juoni kohta elokuva-Carpenter myös tutkittu, miten meidän lihakset voivat kouristella ja jäykistyä aikana tonic-kloonisia kohtauksia, joka inspiroi huolestuttavia muotoja näemme hänet aikana elokuvan kummitteleva Asuntola sekvenssit.
Carpenterin impulssit vaihtelevat myös aivan eri tavalla kuin Linda Blairin. Manaajassa suuri osa Blairin suorituksesta tulee sisäisestä ärsykkeestä, ikään kuin demoni Pazuzu olisi kirjaimellisesti hänen kehossaan. Elokuvan alussa sattunutta rajua kouristelua lukuun ottamatta Blairin fyysisyys on kuin Pazuzu olisi livahtanut Reganin ihon alle ja ohjaillut häntä kuin konetta.
Carpenterin kohdalla tilanne on päinvastainen. Tapa, jolla tämä riivaus hallitsee häntä, on kuin se olisi peräisin ulkoisesta ärsykkeestä: jokin näkymätön voima ohjaa hänen liikkeitään hänen ruumiinsa ulkopuolelta, samaan tapaan kuin räsynuken kanssa leikkivä lapsi. Se näkyy kohtauksessa, jossa Emily Rose riivataan ensimmäistä kertaa. Kuin marionetti narussa, hänen kätensä ovat vääntyneet hänen päänsä yläpuolella, kun hän makaa lättänä sängyssä raajojensa liikkuessa villisti.
kun hänen poikaystävänsä (jota esitti Joshua Close) herää ja löytää Emily catatonicin asuntolahuoneen lattialta, näyttää siltä kuin jokin pakottaisi hänen ruumiinsa vääntymään, pitäen hänen käsiään ja jalkojaan paikoillaan, kun hänen kaulansa irtoaa maasta, hänen päänsä ripustettuna ilmaan. Manaaja ei ollut valmistanut meitä tällaiseen kuvaan. Tämä ei ollut Regan sidottuna sänkyyn tai edes häpeällisesti poistettu” spider walk ” – jakso. Se oli täysin uusi luonnehdinta, joka säikäytti meidät sillä, kuinka todelliselta se tuntui. Tässä kohtauksessa voit nähdä, miten Carpenterin tutkimukset kohtauksista vaikuttivat hänen esitykseensä; emme voi sanoa, onko tämä jokin pimeä voima helvetistä, joka hillitsee häntä, vai vain avuton tyttö, joka kärsii epileptisestä kohtauksesta.
me ollaan vähän vähemmän sitä mieltä, että se on kohtaus, kun poikaystävä seuraa häntä katoliseen katedraaliin. Kun hän mutisee toistuvasti itsekseen suuren krusifiksin edessä, hän kääntyy katsomaan miestä ja näemme hänen silmissään anovan epätoivoa, jota emme koskaan näe Linda Blairin silmissä. Emilyssä on todellista pelkoa, sillä hän näyttää ymmärtävän, mitä hänelle tapahtuu, kun taas Regan pysyy tajuttomana riivattuna aivan loppuun asti.
Emily on täysin tietoinen siitä, että jokin taivuttaa hänen selkärankaansa epänormaalisti taaksepäin samalla kun hänen jalkansa pysyvät juurtuneina maahan kuin voima yrittäisi vetää hänet pois alttarilta. Se on poikkeuksellinen kuva, jonka Derrickson halusi toteuttaa mahdollisimman pienellä tietokonesukupolvella. Näyttävästi selkämurtotempauksen teki lähes kokonaan Carpenter, jolla oli takanaan vain pieni, digitaalisesti pyyhitty teline.
juuri tämä hätkähdyttävä kuva osoittautuisi vaikutusvaltaisimmaksi seuraavaan riivausesitysten aaltoon, kuten Ashley Bellin elokuvassa The Last Exorcism. Viisi vuotta Emily Rosen Manauksen jälkeen ilmestynyt the found-filmi on uskomattoman hyvin suunniteltu ja omaperäinen, mutta keskeinen kuva Bellin vääntelehtimisestä inhimilliseksi kysymysmerkiksi muistuttaa niin paljon Carpenterin aikaansaannosta, että sitä on vaikea vähätellä muuna kuin jäljittelynä.
seuraavina vuosina useampi näyttelijä riffasi Carpenterin mutkikkaassa esityksessä, Bonnie Morganista Devil Inside-elokuvassa vuonna 2012 Kirby Johnsoniin myös Hannah Gracen the Possession-elokuvassa vuonna 2018. Nyt se ei vain tunnu enää manauselokuvalta, ellei riivattu ihminen ole joko taitettuna kuin origami tai solmussa. Se, että hän pystyi pyyhkimään pois popkulttuuri-ilmiön ja elvyttämään uinuvan alalajin, on todiste siitä, kuinka pelottava Jennifer Carpenter on Emily Rosena.
vaikka Carpenterin possession-esitys on anastanut Linda Blairin, se mikä oli ennen virkistävää, on vääjäämättä muuttunut jälleen kliseiseksi. Yli vuosikymmen Emily Rosen Manauksen julkaisun jälkeen banaali shlock, kuten 2013: n The Cloth tai 2015: n Molly Hartleyn Manaus, on saanut Carpenterin riivaustyylin tuntumaan tylsältä ja liioittelevalta.
mutta aivan kuten Regan MacNeil on yhä syvästi hermostuttava vuosikymmenten emuloinnin jälkeen, mikään määrä jäljittelyä ei voi tahrata Jennifer Carpenterin aikaansaannosta. Hänen suorituskyky on moderni benchmark Manaus elokuvia, ja viisitoista vuotta myöhemmin, hänen realistinen lähestymistapa on yhtä tehokas kuin koskaan.
Aiheeseen Liittyviä Aiheita: Jennifer Carpenter, Emily Rosen Manaaja, upeat esitykset
