Elmore Leonard: brug af adverb er en dødssynd
1 Åbn aldrig en bog med vejr. Hvis det kun er for at skabe atmosfære og ikke en karakters reaktion på vejret, vil du ikke fortsætte for længe. Læseren er tilbøjelig til at bladre fremad på udkig efter mennesker. Der er undtagelser. Hvis du tilfældigvis er Barry Lopes, der har flere måder end en Eskimo til at beskrive is og sne i sin bog Arctic Dreams, kan du gøre alt det vejrrapportering, du ønsker.
2 Undgå prologer: de kan være irriterende, især en prolog efter en introduktion, der kommer efter et forord. Men disse findes normalt i ikke-fiktion. En prolog i en roman er baggrundshistorie, og du kan slippe den ind hvor som helst du vil. Der er en prolog i John Steinbecks søde torsdag, men det er OK, fordi et tegn i bogen gør opmærksom på, hvad mine regler handler om. Han siger: “jeg kan godt lide en masse snak i en bog, og jeg kan ikke lide, at ingen fortæller mig, hvordan den fyr, der taler, ser ud. Jeg vil finde ud af, hvordan han ser ud fra den måde, han taler på.”
3 Brug aldrig et andet verb end “sagt” til at føre dialog. Dialoglinjen hører til karakteren; verbet er forfatteren, der stikker næsen ind. Men ” sagde “er langt mindre påtrængende end” mumlede”,” gispede”,” advarede”,”løj”. Jeg bemærkede engang, at Mary McCarthy sluttede en dialoglinje med” she asseverated ” og måtte stoppe med at læse og gå til ordbogen.
4 Brug aldrig et adverb til at ændre verbet “sagde” … han formanede alvorligt. At bruge et adverb på denne måde (eller næsten enhver måde) er en dødelig synd. Forfatteren udsætter sig nu for alvor ved at bruge et ord, der distraherer og kan afbryde udvekslingens rytme. Jeg har en karakter i en af mine bøger fortæller, hvordan hun plejede at skrive historiske romancer “fuld af voldtægt og adverb”.
5 Hold dine udråbstegn under kontrol. Du er tilladt ikke mere end to eller tre pr 100.000 ord prosa. Hvis du har evnen til at lege med udbrydere, som Tom Ulf gør, kan du smide dem ind af den håndfulde.
6 Brug aldrig ordene “pludselig” eller “helvede brød løs”. Denne regel kræver ikke en forklaring. Jeg har bemærket, at forfattere, der bruger “pludselig”, har en tendens til at udøve mindre kontrol i anvendelsen af udråbstegn.
7 Brug regional dialekt, patois, sparsomt. Når du begynder at stave ord i dialog fonetisk og indlæse siden med apostrofer, kan du ikke stoppe. Læg mærke til den måde, hvorpå Annie fanger smagen af stemmerne i sin novellebog på nært hold.
8 undgå detaljerede beskrivelser af tegn, som Steinbeck dækket. Hvordan ser” amerikaneren og pigen med ham” ud? “Hun havde taget hatten af og lagt den på bordet.”Det er den eneste henvisning til en fysisk beskrivelse i historien.
9 gå ikke i detaljer med at beskrive steder og ting, medmindre du er Margaret og kan male scener med sprog. Du vil ikke have beskrivelser, der bringer handlingen, historiens strøm, til stilstand.
10 Prøv at udelade den del, som læserne har tendens til at springe over. Tænk på, hvad du springer over at læse en roman: tykke afsnit af prosa, du kan se, har for mange ord i dem.
min vigtigste regel er en, der opsummerer 10: hvis det lyder som at skrive, omskriver jeg det.
Elmore Leonards 10 regler for skrivning udgives næste måned af Nicolson &.
Diana Athill
1 Læs det højt for dig selv, fordi det er den eneste måde at være sikker på, at sætningernes rytmer er OK (prosarytmer er for komplekse og subtile til at blive gennemtænkt – de kan kun få ret ved øret).
2 Klip (måske skal det klippes): kun ved at have ingen uvæsentlige ord kan hvert væsentligt ord gøres til at tælle.
3 Du behøver ikke altid at gå så langt som at myrde dine elskede – de vendinger eller billeder, som du følte dig ekstra stolt af, da de dukkede op på siden – men gå tilbage og se på dem med et meget beady øje. Næsten altid viser det sig, at de ville være bedre døde. (Ikke hver lille smule tilfredshed er mistænkt-det er dem, der svarer til en slags selvtilfreds glæde, du skal passe på.)
Margaret atved
1 Tag en blyant til at skrive med på fly. Penne lækker. Men hvis blyanten går i stykker, kan du ikke skærpe den på flyet, fordi du ikke kan tage knive med dig. Derfor: tag to blyanter.
2 hvis begge blyanter går i stykker, kan du gøre et groft slibearbejde med en neglefil af metal-eller glastypen.
3 Tag noget at skrive på. Papir er godt. I en knivspids vil træstykker eller din arm gøre.
4 Hvis du bruger en computer, skal du altid beskytte ny tekst med en memory stick.
5 Gør tilbage øvelser. Smerter er distraherende.
6 Hold læserens opmærksomhed. (Dette vil sandsynligvis fungere bedre, hvis du kan holde din egen.) Men du ved ikke, hvem læseren er, så det er som at skyde fisk med en slangebøsse i mørket. Hvad fascinerer A vil bore bukserne af B.
7 Du har sandsynligvis brug for en tesaurus, en rudimentær grammatikbog og et greb om virkeligheden. Sidstnævnte betyder: Der er ingen gratis frokost. Skrivning er arbejde. Det er også gambling. Du får ikke en pensionsordning. Andre mennesker kan hjælpe dig lidt, men i det væsentlige er du alene. Ingen får dig til at gøre dette: du valgte det, så klynk ikke.
8 Du kan aldrig læse din egen bog med den uskyldige forventning, der følger med den første lækre side i en ny bog, fordi du skrev sagen. Du har været bag scenen. Du har set, hvordan kaninerne blev smuglet ind i hatten. Bed derfor en læsende ven eller to om at se på det, før du giver det til nogen i forlagsbranchen. Denne ven bør ikke være nogen, som du har et romantisk forhold til, medmindre du vil bryde op.
9 Sæt dig ikke midt i skoven. Hvis du går tabt i plottet eller blokeres, skal du spore dine trin tilbage til det sted, hvor du gik galt. Så tag den anden vej. Og / eller ændre personen. Skift spændingen. Skift åbningssiden.
10 bøn kunne arbejde. Eller læse noget andet. Eller en konstant visualisering af den hellige gral, der er den færdige, udgivne version af din strålende bog.
Roddy Doyle
1 Placer ikke et fotografi af din yndlingsforfatter på dit skrivebord, især hvis forfatteren er en af de berømte, der begik selvmord.
2 vær venlig mod dig selv. Udfyld sider så hurtigt som muligt; dobbelt mellemrum, eller skriv på hver anden linje. Betragt hver ny side som en lille triumf –
3 indtil du kommer til side 50. Så rolig ned, og begynd at bekymre dig om kvaliteten. Føler angst-det er jobbet.
4 Giv værket et navn så hurtigt som muligt. Eje den og se den. Dickens vidste, at Bleak House ville blive kaldt Bleak House, før han begyndte at skrive det. Resten må have været let.
5 Begræns din søgning til et par hjemmesider om dagen. Gå ikke i nærheden af online bookies-medmindre det er forskning.
6 må holde en synonymordbog, men i skuret på bagsiden af haven eller bag køleskabet, et sted, der kræver rejse eller indsats. Chancerne er de ord, der kommer ind i dit hoved vil gøre fint, f.eks “hest”, “løb”, “sagde”.
7 giv lejlighedsvis efter for fristelsen. Vask køkkengulvet, hæng vasken ud. Det er forskning.
8 må ændre dit sind. Gode ideer bliver ofte myrdet af bedre. Jeg arbejdede på en roman om et band kaldet partitionerne. Så besluttede jeg at kalde dem forpligtelserne.
9 søg ikke amazon.co.uk for den bog, du ikke har skrevet endnu.
10 Brug et par minutter om dagen på at arbejde på coverbiog – “han deler sin tid mellem Kabul og Tierra del Fuego.”Men så kom tilbage til arbejde.
Helen Dunmore
1 Afslut dagens skrivning, når du stadig vil fortsætte.
2 Lyt til hvad du har skrevet. En dud-rytme i en passage af dialog kan vise, at du endnu ikke forstår tegnene godt nok til at skrive i deres stemmer.
3 Læs Keats breve.
4 genlæse, omskrive, genlæse, omskrive. Hvis det stadig ikke virker, skal du smide det væk. Det er en dejlig følelse, og du ønsker ikke at være rodet med ligene af digte og historier, der har alt i dem undtagen det liv, de har brug for.
5 Lær digte udenad.
6 Deltag i faglige organisationer, der fremmer forfatteres kollektive rettigheder.
7 et problem med et stykke skrift tydeliggør ofte sig selv, hvis du går en lang gåtur.
8 hvis du frygter, at det at tage sig af dine børn og husholdning vil skade din skrivning, så tænk på JG Ballard.
9 Du skal ikke bekymre dig om eftertiden – som Larkin (ingen sentimentalist) bemærkede “hvad der vil overleve af os er kærlighed”.
Geoff Dyer
1 Aldrig bekymre sig om de kommercielle muligheder for et projekt. Det er for agenter og redaktører at bekymre sig over – eller ej. Samtale med min amerikanske udgiver. Mig: “jeg skriver en bog så kedelig, med så begrænset kommerciel appel, at hvis du udgiver den, vil den sandsynligvis koste dig Dit job.”Udgiver:” det er præcis det, der får mig til at blive i mit job.”
2 Skriv ikke på offentlige steder. I begyndelsen af 1990 ‘ erne boede jeg i Paris. De sædvanlige forfatterlige grunde: dengang, hvis du blev fanget ved at skrive på en pub i England, du kunne få dit hoved sparket ind, hvorimod i Paris, dans les cafekrus . . . Siden da har jeg udviklet en modvilje mod at skrive offentligt. Jeg synes nu, at det kun skal ske privat som enhver anden lavatorial aktivitet.
3 vær ikke en af de forfattere, der dømmer sig selv til en levetid for at suge op til Nabokov.
4 Hvis du bruger en computer, skal du konstant forfine og udvide dine indstillinger for Autokorrektur. Den eneste grund til at jeg forbliver loyal over for min stykke lort computer er, at jeg har investeret så meget opfindsomhed i at opbygge en af de store autokorrekturfiler i litteraturhistorien. Perfekt formede og stavede ord kommer ud af et par korte tastetryk: “Niet” bliver “Nietsche”, “phoy” bliver “fotografering” og så videre. Genialt!
5 Hold en dagbog. Den største beklagelse i mit skriveliv er, at jeg aldrig har ført en dagbog eller en dagbog.
6 har beklagelse. De er brændstof. På siden blusser de op i lyst.
7 har mere end en ide på farten ad gangen. Hvis det er et valg mellem at skrive en bog og ikke gøre noget, vil jeg altid vælge sidstnævnte. Det er kun, hvis jeg har en ide til to bøger, at jeg vælger den ene i stedet for den anden. Jeg har altid at føle, at jeg bunking væk fra noget.
8 pas på clich Kriss. Ikke kun klichkristerne, som Martin Amis er i krig med. Der er klichkrus af respons såvel som udtryk. Der er klichkrus af observation og tanke – selv af undfangelse. Mange romaner, endda ganske få tilstrækkeligt skrevne, er clich-Krister af form, der er i overensstemmelse med clich-Krister af forventning.
9 Gør det hver dag. Lav en vane med at sætte dine observationer i ord, og efterhånden bliver dette instinkt. Dette er den vigtigste regel af alle, og naturligvis følger jeg den ikke.
10 Kør aldrig på cykel med bremserne tændt. Hvis noget viser sig for svært, skal du give op og gøre noget andet. Prøv at leve uden at ty til udholdenhed. Men skrivning handler om udholdenhed. Du er nødt til at holde fast ved det. I mine 30 ‘ ere plejede jeg at gå i gymnastiksalen, selvom jeg hadede det. Formålet med at gå i gymnastiksalen var at udsætte den dag, hvor jeg ville stoppe med at gå. Det er, hvad skrivning er for mig: en måde at udskyde den dag, hvor jeg ikke vil gøre det mere, den dag, hvor jeg synker ned i en depression, der er så dyb, at den ikke kan skelnes fra perfekt lyksalighed.
Anne Enright
1 de første 12 år er de værste.
2 måden at skrive en bog på er faktisk at skrive en bog. En pen er nyttig, at skrive er også god. Bliv ved med at sætte ord på siden.
3 kun dårlige forfattere synes, at deres arbejde er rigtig godt.
4 beskrivelse er hård. Husk at al beskrivelse er en mening om verden. Find et sted at stå.
5 Skriv hvad du vil. Fiktion er lavet af ord på en side; virkeligheden er lavet af noget andet. Det betyder ikke noget, hvor “rigtig” din historie er, eller hvordan “sammensat”: det, der betyder noget, er dens nødvendighed.
6 Prøv at være præcis om ting.
7 Forestil dig, at du er ved at dø. Hvis du havde en terminal sygdom, ville du afslutte denne bog? Hvorfor ikke? Det, der irriterer dette 10-ugers-til-leve selv, er det, der er galt med bogen. Så ændre det. Stop med at argumentere med dig selv. Skift det. Se? Let. Og ingen måtte dø.
8 Du kan også gøre alt det med templer.
9 Hav det sjovt.
10 Husk, at hvis du sidder ved dit skrivebord i 15 eller 20 år, ændrer det dig hver dag uden at tælle ugedage. Det gør det bare. Det forbedrer muligvis ikke dit temperament, men det løser noget andet. Det gør dig mere fri.
Richard Ford
1 gifte dig med nogen, du elsker, og som synes, at du er forfatter, er en god ide.
2 har ikke børn.
3 Læs ikke dine anmeldelser.
4 Skriv ikke anmeldelser. (Din vurdering er altid plettet .)
5 har ikke argumenter med din kone om morgenen eller sent om aftenen.
6 drik ikke Og skriv på samme tid.
7 skriv ikke breve til redaktøren. (Ingen bekymrer sig .)
8 ønsker ikke syg på dine kolleger.
9 prøv at tænke på andres held og lykke som opmuntring til dig selv.
10 tag ikke noget lort, hvis du muligvis kan hjælpe det.
Jonathan Fransen
1 læseren er en ven, ikke en modstander, ikke en tilskuer.
2 fiktion, der ikke er en forfatters personlige eventyr i det skræmmende eller det ukendte, er ikke værd at skrive for andet end penge.
3 Brug aldrig ordet “derefter” som en sammenhæng – vi har “og” til dette formål. At erstatte ” derefter “er den dovne eller tone-døve forfatters ikke-løsning på problemet med for mange” ands ” på siden.
4 skriv i tredje person, medmindre en virkelig karakteristisk førstepersonsstemme tilbyder sig uimodståeligt.
5 Når information bliver fri og universelt tilgængelig, devalueres voluminøs forskning for en roman sammen med den.
6 den mest rent selvbiografiske fiktion kræver ren opfindelse. Ingen har nogensinde skrevet en mere selvbiografisk historie end”The Metamorphosis”.
7 du ser mere sidde stille end at jage efter.
8 Det er tvivlsomt, at nogen med en internetforbindelse på sin arbejdsplads skriver god fiktion.
9 interessante verb er sjældent meget interessante.
10 du skal elske, før du kan være ubarmhjertig.
Esther Freud
1 Skær metaforerne og lignende ud. I min første bog lovede jeg mig selv, at jeg ikke ville bruge nogen, og jeg gled op under en solnedgang i kapitel 11. Jeg rødmer stadig, når jeg støder på det.
2 En historie har brug for rytme. Læs det højt for dig selv. Hvis det ikke spinder lidt magi, mangler det noget.
3 redigering er alt. Skær, indtil du ikke kan skære mere. Hvad der er tilbage, springer ofte ind i livet.
4 Find dit bedste tidspunkt på dagen til at skrive og skrive. Lad ikke andet blande sig. Bagefter betyder det ikke noget for dig, at køkkenet er et rod.
5 Vent ikke på inspiration. Disciplin er nøglen.
6 Stol på din læser. Ikke alt skal forklares. Hvis du virkelig ved noget, og puste liv i det, de vil vide det også.
7 Glem aldrig, selv dine egne regler er der for at blive brudt.
Neil Gaiman
1 Skrive.
2 Sæt det ene Ord efter det andet. Find det rigtige ord, læg det ned.
3 Afslut hvad du skriver. Uanset hvad du skal gøre for at afslutte det, skal du afslutte det.
4 Læg det til side. Læs det som om du aldrig har læst det før. Vis det til venner, hvis mening du respekterer, og som kan lide den slags ting, som dette er.
5 husk: når folk fortæller dig, at noget er galt eller ikke fungerer for dem, har de næsten altid ret. Når de fortæller dig nøjagtigt, hvad de synes er forkert, og hvordan man løser det, er de næsten altid forkerte.
6 ordne det. Husk, at før eller senere, før det nogensinde når perfektion, bliver du nødt til at lade det gå og gå videre og begynde at skrive den næste ting. Perfektion er som at jagte horisonten. Fortsæt.
7 griner af dine egne vittigheder.
8 hovedreglen for skrivning er, at hvis du gør det med tilstrækkelig sikkerhed og selvtillid, har du lov til at gøre hvad du vil. (Det kan være en regel for livet såvel som for skrivning. Men det er helt sikkert sandt for at skrive.) Så skriv din historie, som den skal skrives. Skriv det ærligt, og fortæl det så godt du kan. Jeg er ikke sikker på, at der er andre regler. Ikke dem, der betyder noget.
David Hare
1 Skriv kun, når du har noget at sige.
2 Tag aldrig råd fra nogen uden investering i resultatet.
3 stil er kunsten at få dig ud af vejen, ikke sætte dig selv i det.
4 hvis ingen vil sætte dit spil på, sætte det på dig selv.
5 vittigheder er som hænder og fødder for en maler. De er måske ikke det, du vil ende med at gøre, men du er nødt til at mestre dem i mellemtiden.
6 Teater tilhører primært de unge.
7 Ingen har nogensinde opnået konsistens som manuskriptforfatter.
8 Gå aldrig til en TV-personlighed festival forklædt som en litterær festival.
9 klager aldrig over at blive misforstået. Du kan vælge at blive forstået, eller du kan vælge ikke at.
10 de to mest deprimerende ord på engelsk er “litterær fiktion”.
PD James
1 Forøg dit ord magt. Ord er råmaterialet i vores håndværk. Jo større dit ordforråd er, desto mere effektiv er din skrivning. Vi, der skriver på engelsk, er heldige at have det rigeste og mest alsidige sprog i verden. Respekter det.
2 læses bredt og med diskrimination. Dårlig skrivning er smitsom.
3 planlægger ikke bare at skrive – skrive. Det er kun ved at skrive, ikke drømme om det, at vi udvikler vores egen stil.
4 Skriv hvad du skal skrive, ikke hvad der i øjeblikket er populært, eller hvad du tror vil sælge.
5 Åbn dit sind for nye oplevelser, især for studiet af andre mennesker. Intet, der sker med en forfatter – uanset hvor glad, dog tragisk – spildes nogensinde.
Al Kennedy
1 har ydmyghed. Ældre/mere erfarne / mere overbevisende forfattere kan tilbyde regler og sorter af rådgivning. Overvej hvad de siger. Men giv dem ikke automatisk ansvaret for din hjerne eller noget andet – de kan være bitre, snoet, udbrændt, manipulerende eller bare ikke meget som dig.
2 har mere ydmyghed. Husk, at du ikke kender grænserne for dine egne evner. Vellykket eller ej, hvis du fortsætter med at skubbe ud over dig selv, vil du berige dit eget liv – og måske endda behage et par fremmede.
3 forsvare andre. Du kan, selvfølgelig, stjæle historier og attributter fra familie og venner, udfyld filecards efter elskov og så videre. Det kan være bedre at fejre dem, du elsker – og elsker sig selv – ved at skrive på en sådan måde, at alle holder deres privatliv og værdighed intakt.
4 Forsvar dit arbejde. Organisationer, institutioner og enkeltpersoner vil ofte tro, at de ved bedst om dit arbejde – især hvis de betaler dig. Når du virkelig tror, at deres beslutninger ville skade dit arbejde-gå væk. Løbe. Pengene betyder ikke så meget.
5 Forsvar dig selv. Find ud af, hvad der holder dig glad, motiveret og kreativ.
6 skrive. Ingen mængde af selvpåført elendighed, ændrede stater, sorte pullovere eller at være offentligt modbydelig vil nogensinde tilføje op til, at du er forfatter. Forfattere skriver. På dig.
7 læse. Så meget du kan. Så dybt og bredt og nærende og irriterende som du kan. Og de gode ting får dig til at huske dem, så du behøver ikke tage noter.
8 Vær uden frygt. Dette er umuligt, men lad den lille frygt drive din omskrivning og læg de store til side, indtil de opfører sig – brug dem, måske endda skriv dem. For meget frygt, og alt hvad du får er stilhed.
9 husk du elsker at skrive. Det ville ikke være det værd, hvis du ikke gjorde det. hvis kærligheden falmer, gør hvad du har brug for og få den tilbage.
10 Husk at skrive ikke elsker dig. Det er ligeglad. Ikke desto mindre kan det opføre sig med bemærkelsesværdig generøsitet. Tal godt om det, opmuntre andre, giv det videre.
Læs anden del af artiklen her