besøgende på Irvings Sunnyside kigger ind i Sarah og Catherine Irvings soveværelse, men forestil dig, om de kunne træde tilbage i tiden og åbne skufferne og skabet for at afsløre hele spektret af komplekse beklædningsgenstande, der udgjorde deres garderobe?
i det 19.århundrede bar alle kvinder flere lag tøj, selvom tøjet blev mere kompliceret afhængigt af deres socioøkonomiske status. Mens tøj blev bestemt af dagens aktiviteter, de grundlæggende undertøj eller “grundlæggende lag” for alle tøj — en Kemise, skuffer, strømper, korset, og underkjoler — forblev ret konsistente. Arbejderklassekvinder havde de samme grundlæggende beklædningsgenstande som deres rigere kolleger, men deres kan have været lavet af billigere materialer og med færre udsmykninger.
chemiser, skuffer og underkjoler var lavet af hvid bomuld eller linned. Chemise var det primære lag af tøj, som alle kvinder havde på sig. Da det var den eneste del af garderoben, der rørte kroppen direkte, absorberede dette løstsiddende tøj sved og holdt de ydre beklædningsgenstande (som var meget mere komplicerede at vaske) rene. Dette betød, at kun undertøj skulle vaskes regelmæssigt, hvilket sikrede, at kjolerne ville vare mange år, samtidig med at deres farve, strukturelle integritet og udsmykninger blev opretholdt—hvilket let kunne beskadiges ved hyppig vask.
skuffer var lange, løstsiddende” underbukser”, der splittede og overlappede i midten for at give mulighed for nem adgang til badeværelset (de kunne ikke trækkes ned, når korsetten var tændt). De dækkede en kvindes ben til lige under knæet og var mere for beskedenhed og funktionel brug end stil. Man var nødt til at sikre, trods alt, at en skødesløst løftet bøjle nederdel ikke ved et uheld ville afsløre noget, som en dame ikke ville have afsløret!
strømper blev typisk slidt op over knæet. Lavet af uld, bomuld, linned, eller silke, de blev holdt op af strikkede eller vævede strømpebånd eller bånd bundet over eller under knæet og kunne foldes over, eller ikke, efter personligt valg. Silke og broderede strømper var dyrere muligheder. Strømper kom i alle forskellige farver, selvom hvid og sort var almindelige valg til gennemsnitlig brug.
korsetter var dybest set et støttebeklædning til ryg og bryst, ikke i modsætning til sportsbh er i dag. En kvinde tog sit korset på foran sine underkjoler for at hjælpe med at støtte hofterne, den ekstra vægt, der blev tilføjet af andre tøjlag, og de flere underkjoler, der blev båret for at opnå den klokkeform, der var populær i midten af det 19.århundrede. De blev designet til forskellige formål, såsom ventilerede til sommer, Barselstøj og til fysisk arbejde. Nogle mænd havde også korsetter!
i de fleste tilfælde blev korsetter lavet for at passe til ejerens proportioner. De var lavet af en kombination af stoffer valgt til styrke og mode og havde kanaler syet ind i dem, hvor hvalben, rør eller metalben ville blive indsat for at forstærke deres form. Korsetten ville gennemgå en periode med “krydderier”, hvor bærerens kropsvarme ville hjælpe med at forme korsetten til dem og skabe endnu mere tilpasset pasform.
mange af vores negative ideer eller misforståelser vedrørende korsetter kommer fra fiktive konti, doktrerede fotos, urealistiske skildringer fra modeplader eller endda fra overlevende tøj, som vi ser udstillet på museer og i arkiver. Det er vigtigt at erkende, at de beklædningsgenstande, der overlever og ender på museer, oftere end ikke blev betragtet som specielle og ikke bæres dagligt. De kommer ofte fra den sociale elite, dagens fashionistas, der kunne engagere sig i ekstrem mode ligesom dagens Berømtheder. Måske ikke så overraskende blev korsetter et populært emne for debat, da kvinders rettighedsbevægelse begyndte.
afhængig af planerne for dagen ville en kvinde vælge, hvor mange underkjoler og crinoliner hun ville bære. En underkjole var en simpel underskirt, mens en crinoline var stivnet og mere struktureret. Enkle dag-eller arbejdskjoler blev båret med bare underkjoler nedenunder, uanset social klasse, fordi det gjorde det muligt for en kvinde at bevæge sig meget lettere. Antallet af underkjoler, der blev båret, var afhængig af kjolestilen; så mange som otte stivede underkjoler kunne bæres under en dagskjole for at opnå den ikoniske klokkeform. Mindst en af disse underkjoler ville ofte være en underkjole med ledning. Ligesom korsetten ville kanaler blive syet ind i underkjolen og hestehår, kål (skrotstof) eller hvalben ville blive trådet igennem for at få nederdelene til at stå i den rigtige vinkel. En sidste underkjole, kaldet over-underkjolen, ville blive båret over den snorede for at udjævne nederdelens udseende.
tidlig crinoline blev stivnet meget som den trådede underkjole. Cage crinoline blev opfundet i midten af 1800 ‘ erne og blev konstrueret til at have en ramme lavet af stål, hvalben eller sukkerrør. Når den bæres under en kjole, ville “hoop nederdel” blusse ud og hjælpe med at opnå illusionen om en lille talje, og en over-underkjole ville blive placeret over buret for at glatte over højderne.
endelig var det sidste lag af en kvindes garderobe oven på underkjolene og crinolinerne: kjole.
kjoler blev lavet i en bred vifte af stoffer, farver, mønstre og designs. De kunne enten være et enkelt stykke eller to stykker bestående af en separat nederdel og overdelen. Hvis en kvinde deltog i en fest eller fancy bold, ville hun investere i en mere struktureret og kompliceret kjole, som helt sikkert ville blive båret med en crinoline. Catherine og Sarah Irving, der sammen med deres enke far og tre yngre søstre kom til at bo på Sunnyside i 1840, ville have haft mindst to kjoler til sociale sammenkomster og dag kjoler, der blev båret rundt i huset. Dag kjoler var også passende for teatime og hilsen besøgende ind i ens hjem.
det kan synes mærkeligt, at kvinder i en middelklasse husstand havde langt færre kjoler end en kvinde i dag. Før vores nuværende forventninger til” hurtig Mode ” og masseproduktion var tøj værdifuldt, ofte håndlavet, unikt og dyrt, med så meget tid og kræfter lagt i displayet. Selvom industrialiseringen af tekstiler og andre husholdningsartikler spredte sig i det 19.århundrede, var disse genstande stadig mere værdifulde end deres kolleger i dag.
der er andre måder, hvorpå samfundsnormer fra det 19. århundrede spiller ud i tøj. For eksempel ville middelklassekvinder som Irving nieces ikke have været ansvarlige for at vaske deres egne undertøj. I stedet hyrede familien vaskerier til dette arbejde. Middelklassekvinder levede også under visse forventninger til adfærd, der er anderledes end i dag. Det blev betragtet som usømmeligt for kvinder som Irvings at udøve sig fysisk. Et populært spil fra det tidspunkt blev kaldt” Graces”, opkaldt efter den måde, en kvinde skal se ud, mens han spiller. I dette spil kastede piger eller kvinder en bøjle frem og tilbage ved at bruge et par krydsede pinde til at kaste bøjlen. Spillerne skulle ikke løfte armene for højt, hvilket ville have været upassende for en dame.
den periode påklædning båret af vores tolke på Historic Hudson Valley hjælper formidle en bredere fornemmelse af tidsperioderne for hver af vores sites. På Sunnyside bærer guider begge enkle kjoler, som tjenernes, såvel som de mere detaljerede hoop nederdele, som niecerne ville have båret ved mere specielle lejligheder. Tøj er et lag af fortolkning, der fortæller en meget større historie om indenlandske, sociale og endda politiske historie. Næste gang du klæder dig på, overvej—hvad siger vores tøjvalg om os i dag?