hvorfor dine foretrukne TV-udsendelser er slukket i så lang tid mellem sæsoner

mellem slutningen af Better Call Sauls tredje sæson den 19.juni 2017 og begyndelsen af sin fjerde sæson mandag den 6. August 2018 gik der 414 dage. Det er næsten 100 flere dage end de 316, der gik mellem sin første sæson i 2015 og den anden i 2016.

men også, det er ikke noget. Kløften mellem sæson en og sæson to i Atlanta var 486 dage. Kløften mellem de to første sæsoner af Vestverden var 505 dage. Hvis Stranger Things sæson tre debuterer den 24. maj 2019 — lige i tide til at kvalificere sig til 2019 Emmys, som jeg formoder, at det vil-vil 575 dage være gået siden sæson to debuterede. Og hvis Game Of Thrones ‘ sidste sæson har premiere den 14. April 2019 — igen, som jeg formoder, at det vil af Emmy-grunde-vil der være gået 596 dage mellem årstiderne. (Selvom for både Stranger Things og Game Of Thrones er der ikke annonceret nogen officielle premiere datoer, så hullerne kunne være mindre … eller endnu større.)

ting plejede ikke at være sådan. En gang imellem, der var lange huller mellem to sæsoner af en forestilling — især på kabel, hvor viser typisk luft færre episoder pr.sæson — men de var normalt resultatet af en slags spænding bag kulisserne. Mad Men tilbragte for eksempel 526 dage uden for luften mellem sæson fire og fem, da AMC og skaberen Matt Viner forhandlede en ny kontrakt.

og der gik 553 dage mellem den sjette sæson af 24 og den specielle film 24: Redemption (designet som en optakt til sæson syv), men det skyldtes 2007–’08 forfattere strejke, som stoppede seriens produktion i flere måneder,

men for det meste af TV-historien var disse lange huller utroligt sjældne. Kun Sopranerne holdt sig bevidst væk fra luften i længere perioder og tog pauser på 484 dage mellem sæson tre og fire, 456 dage mellem sæson fire og fem og 645 dage mellem sæson fem og seks. Men som altid med Sopranerne viste det sig at være en undtagelse, der understregede, hvordan de fleste andre serier på TV spillede efter reglerne.

i 2018 virker disse forlængede strækninger mellem årstider i stigende grad som en selvfølge for store forestillinger. Vi ved stadig ikke, hvornår Mr. robots fjerde sæson vil flyve, og dens tredje sæson sluttede i December 2017. HBO har drillet, at verdens tredje sæson muligvis ikke sendes før i 2020. Big Little Lies vil næsten helt sikkert tage næsten to år mellem sæson et og to — selvom det i det mindste har undskyldningen for oprindeligt at blive planlagt som en selvstændig miniserie. Og rygter om lange forsinkelser har hvirvlet rundt i flere andre serier, herunder regerende Emmy-mester The Handmaid ‘ s Tale.

så hvad sker der her? Hvorfor er det blevet så meget mere almindeligt, at forestillinger går på pause i et helt år eller mere? Efter at have talt med flere industriinsidere, er det blevet klart for mig, at svarene på disse spørgsmål ligger i krydset mellem tre TV-tendenser, der kommer sammen for at skabe længere og længere forsinkelser.

1) Episodeordrer bliver kortere

en af grundene til, at der går mere og mere tid mellem TV-sæsoner, er, at årstiderne i sig selv bliver kortere. For eksempel var de første seks sæsoner af Game of Thrones kun 10 episoder lange — men de var stadig længere end sæson syv, der kun løb i syv episoder. Og sæson syv var stadig længere end den kommende sæson otte, som kun har seks episoder til sit navn.

det er grundlæggende matematik: selvom kløften mellem Game Of Thrones sæsoner syv og otte ville være lang, uanset hvad, ville det være 21 dage kortere, hvis der havde været 10 episoder i sæson syv i stedet for kun syv.

den mest oplagte måde at forklare dette på er at se på udsendelsesnetværkene, der stadig for det meste laver serier, der udsender 18 episoder eller mere hver sæson og sjældent har huller, der overstiger 200 dage. Nogle gange overstiger de ikke engang 120 dage — AKA den temmelig standard sommer pause mellem en vis sæson finale i Maj og dens sæson premiere i September.

når du skal passe mellem 18 og 22 episoder i en enkelt sæson, har du simpelthen ikke meget plads til store huller uden for usædvanlige situationer som den, der fandt sted 24 i 2000 ‘ erne.

men hvis du laver sæsoner, der løber mellem otte og 13 episoder, bliver det meget lettere for kløften mellem sæsoner at udvide sig, hvis der endda er en lille forsinkelse i produktionen, hvilket er, hvordan Mad Men tog en så lang pause mellem sin fjerde og femte sæson. (Og hvis du laver en serie, hvor alle dine episoder falder på samme dag, bliver år-plus huller mellem årstider mulige uanset hvor mange episoder du producerer.)

2) viser bliver mere ambitiøse, i både produktionsværdier og historiefortælling

i årevis, da fans ville spørge, Hvorfor Game Of Thrones ikke producerede mere end 10 episoder pr. sæson, var producenternes svar det samme: Det var fysisk umuligt at producere mere end 10 episoder. Dette skyldtes seriens gigantiske produktionsomfang, der involverer massive specialeffekter og filmoptagelse over hele verden. Og efterhånden som serien skred frem, og dens omfang kun blev udvidet, faldt antallet af episoder pr.

men viser’ ambitioner kan gå langt ud over produktionsomfanget, da de påtager sig historiefortællingsopgaver, der bærer en høj grad af vanskeligheder. En serie med mere kompliceret historiefortælling – som Vestverden, hvis sæsoner næsten ligner gigantiske puslespil — skal tage tid for at sikre, at dens historier og manuskripter er op til snus. (Hvorvidt serien lykkes i denne henseende er op til seeren at beslutte.) Og selv en forestilling som Better Call Saul må finde en måde at fortælle sin egen historie på, samtidig med at den sørger for, at den til sidst vil komme op med Breaking Bad, den serie, som den tjener som en prækel.

alle disse ambitioner falder ind under den bredere ide om, at når flere TV-udsendelser trænger landskabet, er det sværere at skille sig ud, og publikum er mindre tilgivende for selv mindre skruer. Sværhedsgraden stiger lidt mere med hvert år, og hvis en hitserie har brug for yderligere tre eller fire måneder for at finde ud af, hvordan man kan toppe sin foregående sæson, de fleste netværk er villige til at tage risikoen for at tilbyde mere tid til at få det rigtigt, i stedet for at tage mindre tid og få det forfærdeligt forkert.

3) alles tidsplaner bliver mere overfyldte

overvej dette: Mr. Robot skaberen Sam Esmail dirigerer hver eneste episode af hans Vis, en bedrift, der kræver en masse prep Tid. Robot har betydet, at han også får tilbud om at gøre andre ting, som direkte episoder af Amasons nye serie Homecoming og producere andre kommende piloter til Mr. robots netværk, USA.

bagsiden af at have så mange TV-udsendelser, der trænger til landskabet, er, at industrien har brug for et stigende antal mennesker til at køre disse TV-udsendelser, men der er færre mennesker, der faktisk kender jobbet bagud og fremad. Robots Esmail eller Fargo-forløber-bliver de ofte kørt ned med mere arbejde, hvilket forsinker fremtidige sæsoner af forestillingerne, der gjorde dem velkendte.

og svaret er ikke altid at sprede eller delegere ansvar. Alt for ofte, når mindre erfarne udstillere træder ind på andre forestillinger, de kommer ind på et sted, hvor de har brug for at forsinke produktionen bare for at være foran den massive rullende katastrofe, der er enhver tv-serie. Det kan oversættes til en forsinkelse med at få sæsonen i luften. Nogle gange viser alt sig godt, og nogle gange gør det ikke. men forsinkelserne efterlader uundgåeligt fans, der spekulerer på, hvornår den næste sæson kommer.

det er ikke at sige noget om skuespillernes overfyldte tidsplaner. Better Call Saul-stjernen Bob Odenkirk filmede en stor rolle i det bedste billede–nominerede indlægget mellem sæsoner af hans udstilling, mens Mr. robots Rami Malek spiller hovedrollen i den kommende film Bohemian Rhapsody. Og se på karrieren hos Game Of Thrones-stjernerne, der har fundet rigeligt arbejde i blockbusters og indiefilm i alle former og størrelser siden HBO-seriens debut i 2011. TV-skuespillere har altid været et aktiv for film, der ønsker at udfylde deres rollebesætninger, og som et stigende antal roller for skuespillere migrerer til tv, film Raider den lille skærm mere end nogensinde.

Mens praksis med at filme en film, mens dit tv-program er på pause, har eksisteret så længe der har været TV-udsendelser, er det bare endnu en hovedpine for netværk at finde ud af, når man planlægger en ny sæson. Tilføj cast planlægning forhindringer til dem, der involverer både fremtrædende og rookie udstillere og du har endnu en forklaring på, hvorfor så mange viser tager længere og længere pauser mellem sæsoner.

selvfølgelig behøver længere huller ikke at være en dårlig ting. Om ikke andet tager de visse forestillinger ud af det årlige Emmy-løb (som det skete med Better Call Saul i år og med Game Of Thrones sidste år), hvilket fører til shake-ups i kategorier, der ellers kunne blive staid. Og at tage ekstra tid til at forsøge at gøre hver episode af en serie så god som den muligvis kan være, er aldrig en dårlig ting.

men seerne skal vænne sig til de lange huller. Alle ovenstående tendenser vil kun fortsætte med at vokse mere udtalt. Vi er ikke der endnu, men det er ikke utænkeligt at forestille sig en fremtid, hvor nye sæsoner af TV-udsendelser behandles som filmopfølgere, ankommer hvert andet eller tredje år og bliver store begivenheder, når de har premiere, og derefter trækker sig tilbage i popkulturlandskabet mellem nye rater. At tage ekstra tid kan være en god ting, men de af os, der altid har taget en vis trøst i at kende vores yndlings-tv-figurer, vil være der for os hvert år, hvis kun for et begrænset antal episoder, kan finde dette skift lidt bittersød alligevel.