skuespil er en kunstform, og bag enhver ikonisk karakter er en kunstner, der udtrykker sig. Velkommen til de store forestillinger, en kolonne hver anden uge, der udforsker kunsten bag nogle af film-og fjernsynets største figurer. Denne gang, vi vender rampelyset mod Jennifer Carpenter som titulær karakter i eksorcismen af Emily Rose.
når nogen siger ordet “eksorcisme”, er det umuligt ikke at forestille sig Linda Blair som Regan MacNeil dækket af grønt opkast og spinde hovedet rundt i Vilhelm Friedkin ‘ s Eksorcisten. Denne præstation chokerede verden med sin brutalitet og vulgaritet og resulterede i en bølge af knock-offs, der så ud til at udnytte fænomenet, fra Italiens vildt ekscentriske ud over døren til Blaksploitationsklassikeren Abby.
ud over de seriøse copycats blev Blairs optræden endnu mere indgroet i popkulturen som prøvesten for alle, der ønsker at forfalske eksorcismefilm, som Richard Pryors sjove forsøg på at uddrive en besat Laraine Nymand på Saturday Night Live, eller da Natasha Lyonne tog en revne ved at spytte ærtesuppe i Scary Movie 2. I 1990 havde Blair endda chancen for at lampoon sig selv, da hun medvirkede sammen med Leslie Nielsen i parodiefilmen Repossessed. Når du overvejer, hvad der gjorde eksorcismens undergenre populær, begynder og slutter den med Blairs Oscar-nominerede rolle.
men denne berømte skildring er i strid med den moderne form for besiddelse forestillinger. Når man ser på de sidste femten år med eksorcismerelaterede film, udstråler få af dem den samme Regan MacNeil-energi. Dæmonisk besiddelse handler ikke kun om at vride hoveder eller kravle nedenunder længere. Disse skuespillere forvrider nu alle dele af deres krop til unaturlige former for at skabe en intenst fysisk præstation, der er åbenlyst forskellig fra alt, hvad Eksorcisten gjorde berømt.
dette store skift i stil kom i 2005 startende med Jennifer Carpenters voldsomt engagerede skildring af titelkarakteren i eksorcismen af Emily Rose.
filmen handler om en præst på prøve for en eksorcisme, der resulterede i en ung kvindes død, og den var i stand til at fange publikum ved fuldstændigt at omskrive possession performance playbook. Carpenters stærkt realistiske tilgang til at vise, hvordan det kan se ud for en persons krop at blive overtaget af en dæmonisk styrke undergravede enhver forventning, vi havde efter at have set Linda Blair kloner i årtier. Vi havde simpelthen aldrig set en besat kvinde som Emily Rose før, hvilket var direktør Scott derricksons hensigt.
som Carpenter mindede om i 2005, “sagde Scott,” Forestil dig alle de clich-Krister, du kan tænke på, når du hører ordet eksorcisme, og lad os bevæge os så langt væk fra det som muligt, for hvis det ikke er nyt, kommer det ikke til at være i filmen.'”
som forberedelse til rollen lavede Carpenter sit hjemmearbejde. Eksorcismen af Emily Rose, som foregiver at være en sand historie, er virkelig baseret på en faktisk retssag, der involverer en dæmonisk besiddelse: Anneliese Michels død i 1976 i Tyskland. Carpenter brugte denne virkelige begivenhed og en bog fra 1981 om sagen som hendes startsted, selvom hun ikke ønskede at gøre dette blot til en selvbiografisk skildring af Anneliese.
Julliard-kandidaten undersøgte Kabuki theatre, som er kendt for sin hyper-stiliserede brug af fysiske bevægelser til at repræsentere følelser og karakterintentioner. Den vinklede, stive stilling af kunstformen ville være perfekt egnet til en karakter, der måtte kommunikere så meget med bare hendes krop. Da epilepsi er en teoretiseret forklaring på besiddelsessager — og et stort plotpunkt i filmen — undersøgte Carpenter også, hvordan vores muskler kan kramme og stivne under tonisk-kloniske anfald, hvilket ville inspirere de foruroligende former, vi ser hende i under filmens hjemsøgende sovesekvenser.
Carpenters impulser varierer også meget forskelligt fra Linda Blairs. i Eksorcisten kommer meget af Blairs præstationer fra en intern stimulus, som om dæmonen var bogstaveligt inde i hendes krop. Med undtagelse af en voldsom krampe tidligt i filmen er Blairs fysiske karakter som om han var gledet under Regans hud og kontrollerede hende som en maskine.
det modsatte er tilfældet for Carpenter. Den måde, denne besiddelse styrer hende på, er som om den kommer fra en ekstern stimulus: en usynlig kraft styrer hendes bevægelser uden for hendes krop, svarende til et barn, der leger med en kluddukke. Det er tydeligt i den scene, hvor Emily Rose er besat for første gang. Som en marionet på en snor, hendes arme er skruet over hendes hoved, da hun ligger fladt i sengen med lemmerne bevæger sig vildt.
når hendes kæreste (spillet af Joshua Close) vågner for at finde Emily catatonic på hendes kollegieværelse, ser det ud til, at noget tvinger hendes krop til en snoet forvrængning og holder hendes arme og ben på plads, mens hendes hals stikker ud af jorden, hendes hoved ophængt i luften. Eksorcisten havde ikke forberedt os på denne type billede. Dette var ikke Regan fastgjort til en seng eller endda den berygtede slettede “edderkoppevandring” – sekvens. Det var en helt ny karakterisering, der skræmte os af, hvor ægte det syntes. I denne scene kan du se den indflydelse, som Carpenters forskning på anfald havde på hendes præstationer; Vi kan ikke se, om dette er en mørk kraft fra helvede, der begrænser hende eller bare en hjælpeløs pige, der lider af en epileptisk pasform.
vi tror lidt mindre på, at det passer, når hendes kæreste følger hende ind i en katolsk katedral. Mens hun mumler gentagne gange for sig selv foran et stort krucifiks, hun vender sig for at se på ham, og vi ser bønfaldende desperation i hendes øjne, som vi aldrig ser i Linda Blairs. Der er reel frygt i Emily, da hun ser ud til at forstå, hvad der sker med hende, mens Regan forbliver bevidstløs over for sin besiddelse indtil slutningen.
Emily er helt opmærksom, da noget bøjer hendes rygsøjle unormalt bagud, mens hendes fødder forbliver rodfæstet til jorden, som kraften forsøger at trække hende væk fra Alteret. Det er et ekstraordinært billede, som Derrickson ønskede at realisere med så lidt computergenerering som muligt. Imponerende, det tilbagevendende stunt blev udført næsten udelukkende af Carpenter, der kun havde en lille stativ bag sig, der blev slettet digitalt.
det er dette slående billede, der ville vise sig at være det mest indflydelsesrige for den næste bølge af besiddelsesforestillinger, som Ashley Bells i den sidste eksorcisme. Den fundne filmfilm, der kom ud fem år efter Emily Roses eksorcisme, er utrolig veludviklet og original, men det centrale billede af Bell, der forvrænger sig til et menneskeligt spørgsmålstegn, er så stemningsfuldt for, hvad Carpenter opnåede, at det er svært at Rabat det som andet end efterligning.
i de efterfølgende år ville flere skuespillere riffe på Carpenters snoede forestilling, fra Bonnie Morgan i Djævelen inde i 2012 til Kirby Johnson i den tilsvarende titel besiddelse af Hannah Grace i 2018. Nu føles det bare ikke som en eksorcismefilm længere, medmindre den besatte person enten er foldet som origami eller sammenflettet i en knude. At hun kunne slette et popkulturfænomen og genoplive en sovende undergenre er et bevis på, hvor skræmmende Jennifer Carpenter er som Emily Rose.
selvom Carpenters besiddelsespræstation har overgået Linda Blairs, er det, der engang var forfriskende, igen uundgåeligt blevet clich chrimd. Mere end et årti efter udgivelsen af Emily Roses eksorcisme har banal shlock som 2013 ‘s the Cloth eller 2015’ s the Molly Hartleys eksorcisme fået Carpenters besiddelsesstil til at føle sig træt og overdrevet.
men ligesom hvordan Regan MacNeil stadig er dybt nervøs efter årtiers emulering, kan ingen efterligning plette, hvad Jennifer Carpenter opnåede. Hendes præstation er det moderne benchmark for eksorcismefilm, og femten år senere forbliver hendes realistiske tilgang lige så effektiv som nogensinde.
Relaterede Emner: Jennifer Carpenter, eksorcismen af Emily Rose, de store forestillinger
